【摘 要】
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许多学者认为《赫卡柏》的主线是“由好变坏”：女主角疯狂地为自己的子女复仇代表着她美好天性的堕落。本文则论证这部悲剧中的主要转变是“由坏变好”。在该剧中第一个部分中，波吕克赛娜从一个曾经为了活命而不敢反抗的女奴转变成高贵勇敢的公主，甚至得到敌军士兵们的崇敬。在戏剧的第二部分中，赫卡柏由刚上场时孱弱无能、哭泣悲叹的老女奴突转为英勇机智敢作敢当的英雄。不过，“由坏变好”的情节镶嵌在总体的特洛伊人的“由好
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许多学者认为《赫卡柏》的主线是“由好变坏”：女主角疯狂地为自己的子女复仇代表着她美好天性的堕落。本文则论证这部悲剧中的主要转变是“由坏变好”。在该剧中第一个部分中，波吕克赛娜从一个曾经为了活命而不敢反抗的女奴转变成高贵勇敢的公主，甚至得到敌军士兵们的崇敬。在戏剧的第二部分中，赫卡柏由刚上场时孱弱无能、哭泣悲叹的老女奴突转为英勇机智敢作敢当的英雄。不过，“由坏变好”的情节镶嵌在总体的特洛伊人的“由好变坏”的悲剧命运之中。
希腊悲剧一般描写“由好变坏”，展示“好的强者的最终惨败”。所以《赫卡柏》等一系列相关悲剧表明了欧里庇得斯的创新性,这既包括集中描写了“由坏变好”的转变，也包括通过突出描写好与坏、强与弱的多重转换，对悲剧辩证法进行了深刻的揭示。
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