在当代社会，大众媒体作为传播信息、提供娱乐、丰富生活的工具已是必不可少的。电影作为大众媒体的重要组成部分和传播文化的信息载体，具有通俗性、娱乐性、启发性，更易于人们接受和理解。而且，它在一定程度上满足了人们的文化消费，大大丰富了大众文化的内容。女性主义电影理论作为大众文化研究的重要分支，发端于20世纪70年代。它是女性主义理论和电影研究结合的产物，揭示了女性在荧幕上依然被男性幻想建构为男权世界中的他者，丧失了自己的主体性。电影《黑天鹅》讲述了纽约一个芭蕾舞团的舞蹈演员妮娜为完美饰演黑、白天鹅两个角色经历了身心的巨大变化，并且最终走向了自我毁灭。从表面上看，妮娜的确在一点点的改变、突破自己，找寻隐藏在深处的真正的自我，但她所有的行为都是由电影中的舞台导演托马斯引导和启发的，她被置放在欲望的目光里，受到男性权力的规训。在男权的巨大压力下，她出现了精神错乱，走向了自我损害的道路。本文旨在从女性主义视角揭示电影《黑天鹅》中的女主角妮娜在寻找自我和追求完美的过程中，其主体性被男权制度渐渐摧毁。正文由三部分组成。第一章通过阐述性别话语模式的差异揭示了男性话语在当今男权社会中的统治性地位，妮娜受到舞台指导托马斯优越的男性话语的控制和规训，逐渐的发生改变。第二章则通过阐述“他者”和“男性凝视”的概念，并且运用劳拉·墨尔维对“男性凝视”的理解来说明妮娜尽管是电影中的女主角，却仍被建构为男权社会中的“他者”，成为男性凝视的客体。第三章阐述了克里斯蒂娃提出的“卑贱的人”其实是现在的男权社会对女性的刻板印象，揭示了妮娜被塑造成了“卑贱的女性”。为了呈现完美的演出，妮娜必须挖掘出自己阴暗的一面，但最后却成为了一个可怕的人并被她的阴暗面摧毁。