近年来,现当代歌词作家及其作品文本已经成为学术界研究的热点,但是歌词研究大多还集中在文学音乐的范围内,从语言学的角度对歌词进行研究的论文并不太多。为了丰富歌词语言研究方法,拓展歌词创作视角,挖掘歌词偏离搭配特点,探究歌词语篇衔接机制,本文将黄伟文的歌词文本作为研究对象,以周春林的《词语语义语法偏离搭配研究》理论作为框架指导,运用王希杰的偏离理论,对黄伟文歌词中的偏离搭配现象进行研究,描写其分布规律。以翁颖萍《非自足性语言研究——以现代歌词为例》中语篇衔接理论为基础,对黄伟文歌词语篇的各种衔接手段进行描写分析,从而考察黄伟文歌词语体风格。通过对比黄伟文和林夕歌词词风的异同,阐明歌词的语篇衔接与歌词的音乐节奏之间的关系。笔者收集到黄伟文的歌词作品有一千多首,根据语言风格可以将其分为两大类:直白通俗型和婉转细腻型。其中,直白通俗型占多数,特点是语言直白易懂,接近口语。婉转细腻型歌词的特点是想象力丰富,善于运用多种意象形象细致地烘托感情,最终达到突出主题的作用。本文分为五个章节。引文部分简要介绍偏离搭配、语义偏离搭配和语篇衔接等概念和研究现状,还有黄伟文歌词研究现状。第一章和第二章分别对黄伟文直白通俗型歌词和婉转细腻型歌词的偏离搭配进行分类研究。从短语层面上看偏离涵盖了主谓短语偏离、述宾短语偏离、定中短语偏离、联合短语偏离等,其中,主谓短语偏离的现象是最多的,其次是定中短语偏离,其余偏离如联合、比况等较少。第三章从语音衔接、词汇衔接和语法衔接三个角度对黄伟文歌词语篇衔接现象进行描写。第四章在前三章基础上对黄伟文和林夕歌词进行对比研究。本文研究有以下几点发现:(1)在运用偏离搭配来研究歌词的风格时,必须同时结合密度和跨度两个角度才能有合理的解释。黄伟文使用偏离搭配密度比林夕的大,仅仅从密度考察,会得出黄伟文歌词比林夕歌词更具有诗意的结论,但事实上,这个结论是和人们印象完全相反的。林夕歌词偏离跨度比黄伟文的大而且多,特别是在婉转细腻型歌词上,林夕使用偏离搭配更多。这是符合林夕歌词诗化的特点的。(2)从短语的分布来看,主谓短语和述宾短语所占比重比较多,比况短语偏离所占比重最小。我们初步的猜测是,主谓短语和述宾短语出现偏离搭配都是在句子主干成分上,在听唱过程中是最容易被人关注的主干,在这些地方出现偏离,不会造成太大的理解障碍。其他短语都是附加成分,出现偏离会造成听歌者理解上的暂时短路或涩滞,所以在这些地方少用偏离为好。(3)从语篇衔接角度来看,黄伟文更侧重于使用语音衔接。由于黄伟文多写快歌,更注重歌词的音乐性,所以他很重视音韵的选择与安排。在词汇衔接上,他的词汇衔接多以重复的形式出现,节奏感强,增强了歌词的音乐性。林夕的歌词则会同时使用语音、词汇和语法衔接手段,而且密度大,从而使歌词内部环环相扣、前后呼应,既利于营造含蓄深情的情致和意境,又通过反复使用不同的语篇衔接,让歌词更容易听明白,说明林夕一直在努力调和歌词音乐性、欣赏理解便利性与歌词诗化之间的矛盾。当然本文对于黄伟文歌词的研究还不够深入,还不善于从描写的语言现象中总结归纳,解释歌词偏离搭配与语体风格之间的关系。这是本文的不足之处,这个只能留待以后进一步研究了。