中国当代绘画的综合性表现已经从上个世纪末的探索阶段逐步走向成熟,学术界对综合材料绘画的理论性研究也日臻完善。众所周知,西方综合材料绘画根植于油性材料,这与西方艺术的主流——油画有着必然的联系,然而,中国的综合材料绘画除了对油性材料的延续性研究外,更具特色的是以水为媒的综合性艺术表现形式。本文通过剖析传统水性材料绘画的局限性,以论证水性材料绘画走向综合的必然性,以及“以水为媒”的综合性绘画在我国绘画领域中存在的特殊性。本论文分为四个部分,第一部分论述传统水性材料运用的局限性。依次从颜料运用的单一性,基底选用的束缚性,和表现技法的程式化三个方面展开论述,以论证水性材料的综合运用是水性绘画的必然趋势。这是全文的原因部分。本文第二部分和第三部分分别就水性材料的综合运用对传统绘画的语汇拓展和观念创新进行论述,两部分为本文的结果部分。第二部分从透明与不透明、浓与淡、肌理效果、材质美感五个方面进行论述,跨越性探索传统水性材料绘画与当代以水为媒的综合材料绘画间的拓展关系；第三部分为本文的点睛之处,论述传统“写意”观在综合材料运用中的贯穿和抽象因素在水性材料绘画中的创新性吸纳两个方面,用以揭示本文主题,即“拓展”与“创新”必须立足于“以水为媒”的绘画形式在我国绘画领域中长期积淀的特殊性,而非全盘西化的颠覆性变革。弘扬传统绘画的民族精髓,同时有选择地吸纳各类当代绘画的艺术观念是水性材料的综合绘画在我国当代性转型的必经之路。第四部分是结论部分,对前三部分的因果关系进行总结。