二胡作为中国民族拉弦乐器之一,自宋代陈旸《乐书》记载以来,经历了千余年的历史发展,但作为一件登上音乐殿堂的独奏乐器,却不足百年。刘天华、华彦钧、孙文明、蒋风之等先辈为此做出了巨大的贡献。在二胡艺术快速发展的过程中,陕西二胡音乐以其独树一格的风格特点成为了二胡流派的一个重要分支。其中,苦音现象作为陕西风格中突出的音乐现象被广泛运用在二胡曲中,体现着陕西二胡音乐的独特风格。苦音音阶是在五声音阶中加入了清角和闰两个音,形成了七声音阶,其特性音“4”和“7”的运用在陕西戏曲和二胡曲中均有体现,充分展现了陕西二胡音乐的独特风格。苦音现象在二胡音乐作品中的运用使得陕西音乐在音乐旋律上体现出区别于其他地域的风格,展现了陕西二胡音乐与地域、文化、民俗等方面的内在联系。本文通过四个章节进行论述：第一部分绪论。介绍本文的研究目的与意义,研究内容,研究目标和创新点等内容。本文以“悲音”在陕西二胡音乐中的体现与具体表现为研究目的,以陕西音乐形成的背景、陕西戏曲音乐对二胡艺术的影响及苦音陕西二胡音乐中的运用为研究内容,把陕西二胡中的“苦音”特点作为主要研究目标,以陕西戏曲音乐中的苦音与二胡之关联为本文的创新点。第二部分陕西二胡中的“悲歌”特点及形成背景。这一部分通过对“欢音”、“苦音”旋律的分析,说明这两部分是构成二胡“悲歌”特点的主要部分,并对陕西地区形成悲苦音乐的背景因素进行论述,这些背景因素同时影响着关中、陕北、陕南的音乐文化发展。第三部分陕西戏曲民间音乐对二胡艺术之影响。“欢音”与“苦音”是陕西音乐中的两种特殊音阶,在当地戏曲中运用广泛。苦音音阶以其丰富的情感更多地运用在表现悲凉哀怨的音乐中。这一部分通过苦音在戏曲中的运用引出对二胡艺术的影响,把苦音现象在陕西戏曲作品中的运用与其在二胡艺术中的体现进行研究。第四部分陕西戏曲民间音乐在陕西二胡艺术中的运用。这一部分把苦音现象融入到二胡的演奏风格中,从陕西二胡音乐的创作特点、旋法特点、演奏技法的运用中找寻当地音乐风格,具体介绍在不同技法的运用中,如同指滑音、伸指滑音、异音同指、压揉等演奏技法的运用,把体现苦音现象的音乐片段进行整理分析。最后部分为本文的结语,通过对资料的搜集、整理、研究的过程,对文章进行总结,对论文内容进行总述,梳理陕西二胡音乐中的特殊现象,把戏曲音乐对苦音的影响与运用进行总结,肯定这一现象对二胡艺术的重要性。笔者从苦音现象出发,对陕西二胡音乐中的苦音现象的运用进行整理与研究。