作曲家姚恒璐出生于一个音乐世家，自幼爱好音乐，通过多年不懈的努力和对音乐的执着追求，成为我国著名的作曲家、音乐理论家。姚恒璐教授创作出了一大批优秀钢琴音乐作品，他将自己的创作与中国的民间音乐文化和民族传统紧密相连。他在中国钢琴作品创作中，充分的借鉴了西方传统作曲技法，结合了中国民间音乐的元素，使其作品具有很强的中国民族化风格。姚恒璐的钢琴创作推动了中国钢琴音乐的发展，为中国钢琴音乐的研究奠定了重要基础，在中国钢琴音乐发展史上具有重大意义。钢琴组曲《雁北印象》是姚恒璐在1980年创作的，于80年代曾经在《音乐创作》上刊登过，由5首性格鲜明的精致小曲组成，这部作品的文化背景取材于山西，是作曲家姚恒璐根据年轻时在山西插队的生活感受，以及探索为民间音乐配置多声部的体会所完成的一部钢琴组曲，属于作曲家较早期的钢琴作品。每首小曲都采用了雁北不同的民歌或小戏曲牌的音调为主题，加以重新构思与发展，力求表现出五幅内容不同、富有风土人情的中国画。钢琴组曲《雁北印象》虽然整体较长，但是每一首都比较短小，是一部富有时代性和中国特色的专业音乐作品，曾经有很多的学者对钢琴组曲《雁北印象》的曲式、和声进行过深入的分析，发现山西地域音乐文化是以汉族为代表的典型的内陆传统音乐，它的音响构成也体现出中原文化与外族文化有机融合的特点。本文选取作曲家姚恒璐的钢琴组曲《雁北印象》为研究对象，欲更加突出山西民间音乐文化富有艺术特色的潜质。在研究过程中，笔者不仅研究音乐创作的艺术特质，还将其与山西民歌和小戏曲牌相联系，将原生态、艺术创作、表现潜质，这几方面联系起来，并试图更深层次的挖掘作品的艺术魅力，这样就能够更加直观全面地了解山西地方音乐的历史、文化、现状的一系列特点。本文采用了文献研究法、观察分析法、访谈调查法、归纳分类法四种研究方法，查阅了大量的相关文献，较详细的分析了钢琴组曲《雁北印象》的音乐风格与创作手法，并通过访谈调查法对姚恒璐教授直接采访，搜集到关于钢琴组曲《雁北印象》的第一手资料，归纳总结出姚恒璐早期的创作风格，并就钢琴组曲《雁北印象》在钢琴演奏中的运用提出了合理化建议。本文就钢琴组曲《雁北印象》与山西民间地域文化的联系、钢琴组曲《雁北印象》的创作背景、音乐本体分析、钢琴组曲《雁北印象》在钢琴教学中的运用及关于中国钢琴作品的思考四个方面进行阐述，对姚恒璐的钢琴创作进行研究。