山西地区拥有丰富的寺观壁画遗产。山西省境内的寺观壁画数量和面积均位居全国第一,这些寺观壁画在内容表现上极为丰富,不仅描绘有人物故事及宗教内容,还有很多绘制了各种山水场景,无论是构图布局还是皴擦晕染,都具有浓厚的中国传统山水绘画的特点,因此,其山水图像部分也具有较高的艺术研究价值。然而通过文献梳理却发现,对于如此丰富的壁画山水图像省内却少有研究,目前只有《山西寺观壁画山水图式研究》这一课题有系统的研究。因此,可以说省内对寺观壁画中山水图像的研究还处于初级阶段。本课题以太原多福寺壁画为例,以壁画中的山水图像为研究对象,研究内容主要包括以下几个部分:第一部分为绪论,对本课题的选题缘起、研究现状、研究拟解决的问题、研究的重点难点以及创新点和研究方法进行了详细阐述,以说明本课题的选题目的与研究意义等。第二部分为太原多福寺壁画概述,包括多福寺的发展历程、壁画内容概况及壁画中山水图像介绍。其中壁画山水图像部分为本章的重点内容,主要包括三个方面的内容:一是寺观壁画山水图像的源流;二是壁画山水图像与传统山水画之间的关系;三是多福寺壁画山水图像的研究内容。第三部分为多福寺与太原崇善寺的山水图像比较。运用对比分析法,从设色、造型、构图三个方面入手,通过对比分析,得出对比对象之间的内在联系与区别,总结其一般性与特殊性,进而归纳出多福寺壁画的山水图像特征。第四部分为多福寺壁画山水图像的审美特征及作用研究。在多福寺壁画山水图像的审美特征方面,主要从同时期明宫廷绘画审美倾向、壁画中界画建筑装饰的人文意蕴、庭院场景的“园林”意趣三个方面展开论述。另外,在山水图像的作用方面,则主要从学者少有提及的装饰作用、宗教宣传作用等方面展开论述。第五部分为对多福寺壁画山水图像的表现成因进行分析。首先,从明代佛传故事壁画绘制的大环境入手,分析“粉本”与“新作”之间的联系与区别,并认为这种差异性既受到画师自身的调整能力的影响,也与寺院本身的地位等级有关;其次,是世俗图像的影响,主要包括传统的儒家思想和民间图像系统的影响;最后,从艺术创作的时代特征入手,并认为这种主流的审美风尚更多的是来自宫廷的标准。