美国后现代主义作家约翰·巴思的短篇小说集《迷失在游乐场中》被认为是一部后现代主义的杰作，它充分体现了后现代主义的写作技巧和风格，也因此成为了评论家们评论的焦点。该论文具体分析了小说中的写作技巧。全文分为五章。
　　第一章为总论。本论文首先介绍了作者约翰·巴思的生平和创作经历。作为一名杰出的后现代主义作家，他分别发表了《枯竭的文学》和《填补的文学》两篇文章，在这两篇引人注目的文章中，他表达了对作家面临创作困境的忧虑。其次，文章作了简要的文学评论回顾，许多有名的文学评论家分别从内容或是写作手法等不同的侧面对《迷失在游乐场中》这部短篇小说集作出了独到见解。再次，论文分析了小说中的主要情节和主要人物。小说集由十四个短篇够成，主要讲述了一位名叫安布罗斯的男孩在游乐场里迷路的经历。论文在最后简要地提及小说中运用的写作技巧。
　　第二章分析了元小说。《迷失在游乐场中》首先是一部元小说。元小说可以细分为三种。第一，它是一部谈这篇小说如何成为小说的小说。在小说集中，作者时常为如何创作而苦恼，其中的《生活故事》和《扉页》两篇充分展现了作者在写作过程中遇到的问题，从而小说也就成为了这篇小说如何成为小说的小说。第二，它是关于先前小说的小说。小说集把以前的著作当作戏仿的对象，从而摆脱传统文学的影响。其中，《回声女神》和《墨涅俄斯》分别是关于《希腊神话》中的两个不同神话人物的故事，但小说并没有讲述传统神话中的故事，相反，它从一个全新的角度来诠释，从而表现文学并没有枯竭。第三，它是类文本小说，是具有重要哲学意义的文学，也被称为“寓言式元小说”。《结构故事》体现了宗教上的轮回思想。而《夜海之旅》则表明在后现代社会中的人被异化后应采取正确积极的人生观。
　　除此之外，元小说还具有自我意识的特征。自我意识在小说中到处可见，读者经常意识到作者的存在。自我意识主要表现为叙述者不断地叙述自身的存在以及自我表现，从而引起读者的注意。故事《迷失在游乐场中》的安布罗斯就是逐渐地意识到自己在游乐场中的处境。同时，该小说体现了写作与评论相结合的特征。小说在讲述故事的同时，作者不停地出现进行评论。在故事《迷失在游乐场中》，主人翁除了讲游乐场中的经历之外，还时而不时地就应该如何讲故事发表看法，例如，文章的开头、中间部分和结尾应当如何来讲述。
　　第三章重点分析了不确定性。《迷失在游乐场中》很好地体现了不确定性。不确定性是后现代主义的重要特征之一，它主要指模糊性，非连续性和任意性。模糊性主要是指主体的消失和语言成为主体。非连续性则表现为时间的消失和空间的消失。任意性则指故事的内容及表现形式具有任意性。
　　不确定性具体表现为主题的不确定，形象的不确定，情节的不确定，和语言的不确定。该文章对这四个方面进行了仔细地分析。小说集中的十四个故事似乎分别在讲述完全不同的故事，首先作品引进了莫比乌斯带(Mobius strip)，接下来讲到安布罗斯从精子到少年的成长过程，在这个过程中，叙述者对自身的身份感到很困惑。与此同时，叙述者也表达了对写作的忧虑。在小说集的后半部分则主要讲述古希腊神话中人物的故事。很明显小说的主题不是确定的，而是多元化的。相类似的，小说集中介绍了不同的形象，有精子，有双胞胎弟弟，有神话人物回声女神，墨涅俄斯，放羊娃等，因此小说中的形象是不确定的。正因为主题和形象都是不确定的，故事情节也是不确定的:没有传统故事中的矛盾与高潮，故事情节本身也复杂多变。另外，语言也是不确定的。在后现代主义作品中，语言成为了主体，更表现出诸多语言游戏，因此语言也是不确定的。
　　第四章主要分析了语言游戏与读者解读。语言成为文章的主体，写作只是一种游戏。无论是语言的形式还是语言的内容都成为一种游戏，要求读者来参与游戏。从语言的表现形式来看，除了传统的书面语言以外，约翰·巴思还采用了磁带、现场录音等电子手段来表现。从语言的内容上看，语言游戏则体现为:不直接说明写作的目的，如通过引进了莫比乌斯带来表明文学会久盛不衰;有些部分故意留有余地，让读者去猜想;使用斜体、破折号、图示来引起读者注意;使用多重引号来讲述故事中的故事。
　　有了语言游戏，文本就需要读者去解读，读者的解读赋予了文本以意义。传统观点认为，作者对其文本拥有权威，读者处于揣摩作者写作意图的地位。然而，人们越来越强调读者在文本解读方面的重要作用。从小说集中，我们可以分析出约翰·巴思对于作者和读者所起到作用的态度。他认为，在强调读者解读的重要性的同时，作者的作用不可忽视，他仍然起到了十分重要的作用。作者也是文本的解释者之一。
　　第五章为结论。除了对前面的分析做出总结之外，本论文也讨论了文学的未来。鉴于作者使用了磁带和现场录音的表现手法，他暗示了文学形式的发展方向:文学将转向电子媒体。随着信息时代的来临，网络写作成为一种趋势，因此网络文学将成为文学的新潮流。