在我国,京剧被非官方、非正式地称为“国剧”,表现出这一剧种在国内有特定的影响力与感染力。但是在京剧界有一个重要的群体,对京剧发展起着重要作用,但是却一直没有引起学界学者的重视,这个群体便是京剧的伴奏者。本文关注的就是这个在京剧研究界以及音乐学界都不太被重视的,带有较明显多专业特征的群体——京胡琴师,笔者结合自身求学经历,关注这一群体在专业或业余京剧界活动中表现出的功能与地位的变迁现象。笔者试图通过琴师在不同历史时期的具体活动观照其在不同历史环境中功能与地位发生的变化以及产生这类变化的可能原因。笔者认为对琴师影响力、功能和地位消解过程的关注和研究,既体现了在京剧总体历史研究中展开当前时期的研究,同时也关注了当前文化语境下京剧发展的新现象,是前人未曾关注过的领域,因此对这些新现象的研究具有明显的原创性意义,能够引发学者们对这一领域的学术关注和学术热情,而对这些新现象的探讨也正是京剧总体历史研究中带有探索目的的研究。由于这一问题同时涉及历时与共时的分析,并涉及琴师与专业演员、业余演员的整体研究,因此笔者通过“音乐文化诗学”模式,试图通过阐述传统与当下琴师功能机地位的变化现象,以此揭示琴师这样的乐人与京剧活动这样的事乐是如何受特定历史场域作用下的音乐社会环境中形成的特定机制影响、促成和支撑的,同时也试图寻找出乐人、机制环境与事乐三者之间相互作用的表现。通过亲身经历以及实地考察,笔者主要关注了以上海地区为核心,并参考了全国的京剧琴师功能地位变化的状态,全文分为六个章节,第一章对相关研究对象、研究范畴进行界定与说明,第二至第五章通过对琴师在排练演出过程、教戏过程以及琴师传承过程中多方面行为及因素的分析,揭示出当前京剧发展的共性状态,描述出京剧琴师地位功能在当前京剧发展阶段所表现出的变化,第六章试图总结出琴师功能地位发生变化是受到了海派文化因素的影响,尤其是受到商业性的冲击。