与脱贫攻坚相关的电视剧,早在上世纪五十年代就已经出现,该类题材的电视剧长期处于创作的寒冬,在近几年才重新焕发出生机,开始走进大众的视野,俨然成为国产电视剧的一个“新风口”,在国家政策的扶持下,实现收视与口碑的双丰收。脱贫攻坚战的胜利收官,是党和人民在新时代共同书写的奋斗史诗,扶贫影视作品充分发挥“议程设置”的功能,以视听艺术形式向公众宣传国家扶贫政策与乡村振兴的成果,使脱贫攻坚的传播效果达到最大化。本文从叙事学的角度出发,对扶贫题材电视剧文本进行剖析探讨。以六十多年来的扶贫题材电视剧为研究对象,选取2021年播出的具有典型意义的两部扶贫剧——《山海情》和《江山如此多娇》为研究文本,以经典叙事学理论为研究基础,结合具体电视剧文本,对“扶贫题材电视剧是怎样进行叙事的”这一核心问题进行研究。首先对扶贫题材电视剧的概念界定与发展历程进行简明叙述,通过系统性梳理,归纳分析各阶段扶贫剧的叙事特点及代表剧作。然后将扶贫题材电视剧放置于“创作者——艺术作品——接受者”的共同体叙事中,从创作者和接受者的角度分析扶贫剧诞生的语境。再以经典叙事学的“故事”与“话语”两分法为切入,即“说什么”和“怎么说”的问题,要讲好“扶贫故事”,也要“讲好”扶贫故事,从叙事故事和叙事话语两个层面出发,来研究扶贫剧的叙事特征。最后根据对扶贫剧的叙事特征进行反思,为未来乡村振兴语境下的影视创作提供一定的创新探索,如在创作上加强精准叙事,将宏观与微观进行有机统一;注意观照现实,根植现实主义土壤,提升叙事的深度;要与时俱进,创作和表达上要年轻化、平民化;最后要以情动人,文化振兴,精神立意。未来,在“乡村振兴”战略下影视创作应继续讲好发生在中国乡土大地上的变迁故事,让观众共情、与时代共振,为推动乡村振兴营造浓厚社会氛围。