宋代是山水画的一个鼎盛时期,当时的山水画在空间营造上取得的成就在中国山水画发展中具有承上启下的重要作用,形成了其独特的时代表现。受宋代“格物致知”的理法影响,山水画在空间表现上有着共同的创作规律,但各位画家有着各自独特的绘画思考,使得空间的建构和表现的语言相互之间有着明显差异。马远在宋代山水画家中有着自由的空间表现,在空间意象的表达上更加深远且空阔,其“删繁去要”的空间表达方式和虚实空白的处理方法,影响了我在个人绘画中对空间的理解与表现。因此本文在第一章对马远进行简要介绍,并罗列出其相关作品。第二章在搜集前人文献资料的基础上,在文人品评下对马远空间表现进行简要分析。第三章通过各个角度,对马远山水画空间表现进行具体研究,第一节,以马远的“观物之法”,在自由的艺术表现下,探析空间表现上显著的独特性;第二节,马远在构图上不再是引入式的山水空间,而是开门见山式的表达,表现了其心中的“迷远”、“阔远”和“幽远”;第三节,空白法作为中国画独有的空间表现方法,马远在其作品中夸张且频繁地使用,呈现了独特的流动感与节奏感,体现了中国画虚实相生的空间观念;第四节,在马远的观看的角度、独特的构图、意象化的思维和造型观念下,山水画中的点景人物和空间的关系富有张力和诗意。在技法上大胆应用使观者产生无尽的联想,仿佛画外还有一片广阔天地。通过对马远资料的搜集,对马远作品的空间表现形式进行具体考察具体分析。在最后一章中,对马远具有代表性的作品、山水画中点景人物的空间表现以及使用的技法在空间表现上的作用进行具体研究,通过大量的资料作品去探析马远的空间表现。