受佛洛依德精神分析和萨特存在主义的影响,心理现实主义模糊现实,强调主人公的主观感知,关注人自身的心灵状况,人与周围社会的关系,以及人与人彼此间的关系,更注重对人物内心世界的探究,而不是纯粹的外部世界的展现和揭露。与此相关,也形成了一系列独特的心理现实主义表现手法。顺寻新生代导演娄烨电影《周末情人》、《危情少女》、《苏州河》、《紫蝴蝶》、《颐和园》、《春风沉醉的夜晚》以及《花》等作品轨迹,可以看到导演通过个性化的影像表达对不同时代的都市个体精神世界的一贯关注和思考。娄烨的电影总是关注个体内在的情绪状态,企图通过摄影机记录下对象的精神世界,深入内里探求与外部世界同样复杂的个体精神。他的电影展现了心灵化的现实世界,深刻地揭示了人物隐秘而复杂的心灵世界。本文以娄烨的电影为研究对象,通过对作品的分析,探索“娄烨”式的美学风格,从而试图找出娄烨电影中的心理现实主义艺术特征。论文第一章绪论部分对娄烨其人及其创作做一个简要的介绍,同时简述研究娄烨作品的历史文献,最后说明本文的研究目的和意义；论文主体部分第二章主要简述了文学和电影中的心理现实主义的美学特征以及娄烨电影中的心理现实主义风格形成的背景及原因；第三章从无所归依的成长心理、有所向往的边缘心理和困惑尴尬的情欲心理三个方面着重分析娄烨电影中人物的心灵世界；第四章主要分析娄烨电影中的现实世界,从模糊化的家庭背景、诗意化的日常生活和废墟般的城市映像三个方面充分讨论了娄烨电影所呈现出的客观精神与外部世界展现中所呈现出的心灵化色彩;第五章从开放的结构、沉寂的时间、断裂的空间、晃动的长镜头和表意的客观事物等角度,深刻论述了娄烨电影中的心理现实主义艺术手法；第六章简要论述了娄烨心理现实主义电影的意义,包括现实主义精神的传承、人道主义情怀的传达以及个体意识的突显和诉求三个方面的内容。论文最后总结了娄烨电影的特征,试图解释其电影中一直表达的是对人的内心世界的关注,并且通过这样的关注最终达到关注社会,关于一个时代的目的。