随着全球化进程的加快,中国的电影产业受到了极大的影响,国外电影特别是好莱坞电影的大量涌入,使中国的电影市场发生了巨大的改变。为了应对外国电影的冲击,从2000年开始,中国电影开始了商业化转型,如今,中国已经成为全球第二大票房市场。但是反观这十几年的电影作品,我们不难发现,大部分电影作品由于过度追求商业利润,其文化价值和社会意义却大打折扣,在这种背景下出现的综艺电影,不得不说是电影市场对于商业利润追求的一种变异现象——这种将综艺节目直接搬上大银幕攫取高额利润的做法,瞬间在电影界掀起了轩然大波。有关综艺电影的争论归纳起来大致可分为三类:一是反对派,认为要树立明确的电影是非观,保护电影本体价值,拒绝快餐式营销;二是拥护派,认为时移世易,时代在变,对待电影的态度也要变,电影和电视同样作为文化产品,不应该有严格界线,把热播电视综艺节目搬上大银幕的尝试,是顺应发展趋势所做的探索,综艺电影存在的合理性也毋庸置疑,关键是要在提高电影质量的同时注意培养和引导电影观众尤其是年轻观众的欣赏水平,促使中国电影产业真正的多元化良性发展;三是调和派,即呼吁以类型电影、商业电影、实验电影等文化概念对其加以包装。本文从创作者、批评者和受众三个方面入手,以综艺大电影的文本为载体,深入分析为何综艺电影在中国能获得如此好的市场接受度,取得如此好的票房成绩,以及综艺电影发展过程中出现的问题。本文一共分为五个部分。绪论部分主要介绍了综艺电影的研究现状,目前对于综艺电影的研究大多集中在对于它形式的批评上,认为综艺电影根本就不是电影,也有部分研究者对综艺电影持肯定态度,认为它是对中国电影类型的补充。第一章主要是对综艺电影创作的分析,主要从它的创作环境、类型定位和题材偏好入手,分析综艺电影如何选材、定位,它的创作又到底出现了哪些问题。第二章是综艺电影批评,主要从价值观、审美和电影功能出发,分析到底是受到何种价值观的影响才导致综艺电影出现,综艺电影在观影过程中的审美缺失和它作为电影艺术的功能缺失。第三章是对综艺电影受众的分析,主要分析综艺电影的受众究竟是哪些群体,为何综艺电影会把目标放在这些群体身上,使它获得高票房的主要因素究竟有哪些。第四章分析综艺电影创作中的误区,笔者认为综艺电影的创作深受市场影响,由于受到商业利润的驱使,它的创作理念出现了一些偏差,只有纠正这些偏差,才能保证综艺电影的健康发展。综艺电影虽然叫座不叫好,但是它确实给中国电影产业带来了某些新的东西,值得我们去深入思考和研究。我们需要做的不是骂而是反思,反思中国电影,反思中国电影产业。