【摘 要】
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本论文以1922-1928这七年间,百代、高亭、胜利、蓓开四家唱片公司为京剧表演艺术家荀慧生先生录制并发行的唱片为主要研究对象,同时将荀先生于1929年-1962年灌录的唱片四十余张、以及留下的静场录音四份与现场实况录音十一份作为辅助材料,力图对荀慧生先生在京剧演唱上的艺术特色与成就做出详实的梳理与总结。绪论部分除本课题的研究意义、研究现状与方法外,还有对荀先生从艺生涯的概述,第一章将荀慧生先生在
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本论文以1922-1928这七年间,百代、高亭、胜利、蓓开四家唱片公司为京剧表演艺术家荀慧生先生录制并发行的唱片为主要研究对象,同时将荀先生于1929年-1962年灌录的唱片四十余张、以及留下的静场录音四份与现场实况录音十一份作为辅助材料,力图对荀慧生先生在京剧演唱上的艺术特色与成就做出详实的梳理与总结。绪论部分除本课题的研究意义、研究现状与方法外,还有对荀先生从艺生涯的概述,第一章将荀慧生先生在演唱风格、技巧处理上的特色分成“1922-1928:继承探索风格形成”、“1928-1939:全面成熟行云流水”、“1940-1957:艺臻化境独树一帜”、“1958-1962:嗓音虽颓韵味仍馥”四个阶段,对其唱腔的细节雕琢与总体风貌进行详细分析。第二章试图站在更宏观的角度上,对京剧旦行的发声方法进行分析的同时对从事京剧表演的专业与业余人群中常见的错误发声习惯进行思辨,并从气息与发声位置、咬字与念白、装饰音与行腔几个角度对荀慧生先生的演唱艺术进行解析。第三章选择在演唱上较全面的继承了荀派、又在发展的道路上走得较远的孙毓敏、赵燕侠两位京剧表演名家,从发声方法和技巧处理两个维度试析其演唱艺术的成就。
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