阿瑟柯南道尔在《福尔摩斯探案集》中创造出的文学形象夏洛克福尔摩斯，无疑是侦探的代表性人物。但人们不满足于只与书里想象中的福尔摩斯对话，因此福尔摩斯先生曾经无数次地被搬上银屏和舞台。一百多年来，根据福尔摩斯探案故事改编的相关影视作品数不胜数，巴兹尔雷斯伯恩和杰瑞米布雷特在上世纪成就了福尔摩斯的经典形象，分别掀起两次福尔摩斯改编热潮。进入21世纪后，新的改编风格又将这位老朋友带到观众面前，电影版《大侦探福尔摩斯》及续集《大侦探福尔摩斯2：诡影游戏》，和英剧《神探夏洛克》，分别为美国好莱坞和英国BBC出品。《大侦探福尔摩斯》系列将福尔摩斯塑造成具有推理能力的动作明星，导演盖里奇挖掘出并放大原著中福尔摩斯的武术和击剑能力，其电影风格浓墨重彩。《神探夏洛克》则更忠实于原著的精髓，只是将故事的背景穿越至21世纪的伦敦，其精致的画面尽显英伦风格。本文以《大侦探福尔摩斯》及续集《大侦探福尔摩斯2：诡影游戏》和《神探夏洛克》为例，首先从文本分析的角度解析它们与福尔摩斯原著小说之间的异同，整理出至今为止福尔摩斯影视改编的基本规律和创新点，总结出对后续文学作品影视改编的某些借鉴意义。其次，本文再从人物塑造、情节设置、文本语言和镜头语言等方面详细地对比分析这3部福尔摩斯影视作品的改编重点，进而剖析福尔摩斯原著小说中所体现的价值观在影视改编时的保持和变化，从中可以发现当代好莱坞和BBC对福尔摩斯形象的不同理解和创新。最后本文强调，古往今来的文学作品都是影视作品创作的素材库，从经久不衰的福尔摩斯形象中可以看到，经典文学作品可以借助影视改编使原著的文学精神不断发扬光大，因此对于如何使文学作品与影视作品很好“联姻”这个问题，也可以从福尔摩斯改编热中得到一点启示。