电影作为机械复制时代的主要艺术形式,承载了传播人类文化艺术的功能。而由文学作品改编的电影,以电影语言来表现和表达文学作品,为诠释文学作品提供了新途径。文学作品字里行间的凝练与不确定性,文字意指的游移,都为电影改编创造了条件。由文学作品改编的电影,为人们的阅读经验提供了新的批评模式,也为文学作品的阐释提供了新的领域。张爱玲的作品一向是电影改编的热门题材。由张爱玲作品改编的电影,在情节删减,场景设置,画面色彩,音乐风格,美学品位等方面集中阐释了传统文本研究没有涉及到的点。张爱玲的家国叙述与历史感,张爱玲笔下人物的悲剧感以及为命运抗争的彻底性,以及张爱玲小说的东方式的委婉含蓄的诗意气质,都在电影里直接或间接地表达出来。张爱玲的历史感与对于人类文明发展的态度,在电影《倾城之恋》与《半生缘》里有着清晰的体现。而张爱玲小说字里行间透露出的对于人类文明发展的关怀与关心,也在电影里被放大,被展现。张爱玲曾经说过,她写的人物都是不彻底的,为生活里的小营生而算计而勾心斗角。由张爱玲小说改编的电影,《半生缘》、《怨女》、《红玫瑰与白玫瑰》和《色·戒》,却向人们展示了人物的沦陷与救赎,悲剧的宿命性,与希腊悲剧有着异曲同工之妙,显示了人物的彻底性。中国古典小说的诗意气质,中国古典小说营造的日常生活审美况味,都隐藏在张爱玲的小说里。由张爱玲小说改编的电影《红玫瑰与白玫瑰》、《半生缘》,以及《色戒》和《海上花》,则分别从电影画面的意象,情节的设置,主题的探讨,美学品位上,把这些隐藏的特质挖掘出来,证明了张爱玲小说诗意的存在。