位于唐永泰公主墓前室东壁南侧的壁画《九宫女图》在绘制规模、水平等各方面均具有一定的代表性,该图绘者高超的艺术手法足以让我们透过壁上画迹来洞悉唐代人物画的独特魅力,且在该壁画中,或许存在与部分唐代士女画相近似的表现特色。故本文以唐代代表性墓室壁画《九宫女图》为主要研究对象,力图针对唐代绘画的发展及其影响进行浅析。本文第一章主要针对永泰公主李仙蕙之生平、永泰公主墓之基本信息与现状、壁画《九宫女图》的表现内容进行概述。第二章与第三章会将壁画《九宫女图》暂时从墓室建筑语言体系中独立出来,进而专注于其图像风格进行探究。其中,第二章将以壁画《九宫女图》中的人物造型特色为论述中心,围绕图中宫女形象的身躯所呈现出的三曲式的摆动、宫女披帛在画面中的图示作用、绘者对人物面部的生动刻画等方面展开论述,并在探讨的过程中,尝试将以佛教艺术为代表的域外艺术中的人物画造型特色纳入到对比研究的内容之中。第三章将围绕壁画《九宫女图》中的描法特色、设色方式、构图等三个方面展开论述,其中,认为该图中用以表现人物形象的线描技法属于一种,继两汉、魏晋之后,所形成的新的描法体系。在色彩的表现中,该图绘者虽运用覆盖力较强的矿物色进行涂染,但其在染法的结构意义上仍属于淡彩范畴,此为对汉地传统绘画特色的保持,而此图的构图设计则展现出绘者在创作过程中具备一定的空间观念。第四章将在前几章的基础之上,尝试对以壁画《九宫女图》为代表的风格样式的形成过程进行简要地疏理。在此过程中,以本土与域外人物画风格的相互影响、交融为切入点,认为该图中之造型、技法特色隶属于一种有别于汉代人物画成法的绘画程式。