夏目漱石在文坛上有举足轻重的地位，而除了文学，他还有另一种拿笔的创作——美术。作为“美术爱好者”的夏目漱石著名画作有《山上有山图》、《青嶂红花图》、《一路万松图》等，并且还为自己的小说设计过封面。同时，小说《我是猫》、《少爷》、《三四郎》等很多作品里也能够发现众多绘画因素。在作为“绘画小说”的《三四郎》中，不仅频繁出现画展，而且还着重描写了原口为美弥子作画的过程。同时，从小说的整体框架和大量的色彩用语来看，《三四郎》也足以能够称之为夏目漱石绘画小说的代表作。正如桑原三千枝（1973）指出的那样，“漱石十分热衷于在色彩上寄予众多意义”，在如此丰富的色彩表现背后肯定包含着重要的意义。本论文试图以火车上的女子和美弥子两名关键人物为中心，结合夏目漱石这一时期对东西方文明的关注和认识，深入解析小说中黑白两色对比背后所蕴含的深层意义。同时，通过分析黑白两色与漱石东西方文明观的潜在性联系，进一步阐明夏目漱石明治时期的东西方文明观。本论文的构成简要如下。绪论，主要叙述研究动机以及先行研究，进而展开论述。第一章，主要以黑色为中心，从黑色的词意入手，重点分析火车上的女子和美弥子身上所表现出的黑色，并且结合阿光身上所体现出的黑色，分析黑色背后所蕴含的意义。第二章，主要以白色为中心，从白色的词意入手，结合夏目漱石汉诗文中“白云”这一意象，重点分析火车上的女子与美弥子身上所体现的白色，并进一步探析白色背后所蕴含的意义。第三章，以火车上的女子与美弥子身上所体现的黑白两色为中心，结合太极阴阳理论，重点分析夏目漱石的东西方文明的平衡之道。第四章，以《后来的事》和《门》两部夏目漱石同时期的作品为重点，进一步分析夏目漱石东西方文明观在同时期的其他作品中的体现。结论，则主要是对本论文进行总结，得出论文最终的观点。