村上春树初登文坛的第一部作品《且听风吟》、第一个短篇小说《开往中国的小船》、以及中期作品《没落的王国》分别与鲁迅的《希望》、《藤野先生》、《阿Q正传》在创作意图、文章结构、出场人物、以及文章的主旨等方面存在相似之处。《没落的王国》与鲁迅的《阿Q正传》在创作意图上都在探讨国民性,无论是鲁迅的“阿Q”还是村上的“Q氏”都是作为其广大人民的代表,无论是无产阶级农民还是中产阶级,都是其社会的缩影,他们所体现出来的精神面貌,都代表着一个国家当时的状态和整个国民的性质;《开往中国的小船》与鲁迅的《藤野先生》在文章结构上都同样的选择了在异地遇见异国的老师,同样的受到了老师的诚恳热情的期待,同样的最后选择了背弃;《没落的王国》与《阿Q正传》在出场人物的命名上都选择了Q。综上所述:村上春树的文学创作深受鲁迅的影响。村上从小就同中国之间存在着密切联系、在他身上存在着诸多中国因素,这些中国因素成为他创作的源泉。《开往中国的小船》就是根据他的亲身体验创作的,通过对小说中经历的的三个中国人的描写,阐述了对三个中国人的无比愧疚之情以及难以释怀的负罪感。村上对于中国和中国人一直以来都持有一种难以割舍的关注,但是在他的内心深处始终怀有一种难以释怀的负罪感,这种负罪感源于两个民族间的战争历史的记忆。这种战争的记忆影响着他的一生,在他心中对于中国永远存在着一种矛盾而又复杂的心理。总之,村上对于中国既憧憬向往又怀有难以释怀的负罪感和距离感。村上春树通过长篇小说《奇鸟行状录》对鲜为人知的诺门坎战争进行了描写,进一步揭露了日本文化里暴力的源头,使村上认识到了自己祖国的血腥暴力的历史。通过对惨绝人寰的侵华战争的血腥场面的真实描写,追究、揭露、发掘了日本文化里暴力的根源,指出了日本天皇对二战的日军暴行负直接责任、日本社会这个封闭的国家组织就是其暴力根源所在。从而探索了当今日本暴力的传承、明示了对战争责任的深层思考。让日本人清醒的认识到他们不单单是原子弹的无辜牺牲品,日军也曾犯下过南京大屠杀的罪行。