自二十世纪九十年代中期以来，伊朗新电影成为继中国电影之后国际影坛的又一惊异发现与关注焦点，一批深深植根本土的伊朗电影导演相继步入国际视野，他们的作品频频在世界各主要电影节上获奖，在国际影坛上掀起了一场方兴未艾的“伊朗热”，形成了一种独特的“伊朗电影现象”。 这种伊朗电影现象的出现，有着深刻的社会、时代背景。本文首先从社会学的角度，对伊朗近代社会发展与电影政策、电影工业状况进行了梳理，并对伊朗新电影导演进行了代系的划分与概括性的勾勒。其次，通过对主要导演及作品的解读，从题材表现、影像风格和深层的民族心理三个主要方面对伊朗新电影的风格特征和艺术特色进行了总结。并以接受美学、后殖民批评等西方现代理论为主要框架，对伊朗新电影在全球化语境下得到广泛认可与赞誉的这一独特电影现象，从受众的接受心理和国际电影节、影评人的潜在审美指向等方面进行了深入剖析。在文章的最后一部分，则在简单勾勒近十多年来走向世界影坛的中国电影的发展态貌与策略的基础之上，通过其与伊朗电影现象的比较，分析民族电影在世界影坛多元化境况下发展的可能，并从伊朗电影的经验出发，为中国电影的进一步发展提供借鉴、进行展望。 可以说，伊朗新电影时至今日已成为国际影坛上一种不可忽视的力量与存在，但在我国对它的研究尚处于起步阶段，因此，对伊朗电影现象进行总体的把握和梳理是十分迫切且必须的。另外，对于同样处于第三世界和全球化语境之下的中国电影而言，对伊朗电影成功经验的总结也将有助于我国电影在学习和借鉴中反思，具有一定的启示和现实意义。