【摘 要】
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近几年,国家高度重视文物保护与发展的工作,如今传世下来的古字画裱件受自然灾害、保护工作不完善的影响,出现裱件局部破损、命纸脱离、虫蛀、污渍等情况。因此,根据具体破损污染的情况对裱件进行修复重装、恢复残缺污损的字画面貌等工作非常必要。“补缀”与“全色”技法在书画修复中占据重要地位,本文以我的毕业作品为例,从补料的选取、补缀全色的具体方法及实际修复中遇到的问题等方面具体阐述,本着“修旧如旧,最小干预”
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近几年,国家高度重视文物保护与发展的工作,如今传世下来的古字画裱件受自然灾害、保护工作不完善的影响,出现裱件局部破损、命纸脱离、虫蛀、污渍等情况。因此,根据具体破损污染的情况对裱件进行修复重装、恢复残缺污损的字画面貌等工作非常必要。“补缀”与“全色”技法在书画修复中占据重要地位,本文以我的毕业作品为例,从补料的选取、补缀全色的具体方法及实际修复中遇到的问题等方面具体阐述,本着“修旧如旧,最小干预”（1）原则,深入地探讨“补缀”与“全色”技法在实际修复中具体应用。中国传统书画装裱修复技艺源远流长,是民族文化遗产,对传播精神文明具有重要作用。修复古文物,弘扬并继承传统文化,是文物保护工作的重中之重。
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