号称“时代之文学”的词，经历了北宋阶段创制新调、恢张词体的开疆拓土，至南宋已是众芳竟放、色彩纷呈了。在这“众芳”之中，梦窗词犹如一株摇曳多姿的花中奇葩，自开自落。历时八百年而下，对其词作价值的认同却呈现出一种扬之也高、贬之亦深的跌宕起伏状态。时至今天，梦窗词研究依然没有达成共识。 基于梦窗词的词史地位和研究现状，本文试图从以下三个方面入手，对梦窗词作多侧面分析，以求对这南宋词坛上的“卓然一家”有一个系统全面的认识。 第一部分 梦窗词论及梦窗词的艺术特色 吴梦窗是南宋典雅词派的中坚人物，与姜白石别途。人们大多只知其词而不知其亦有复雅求工的词学理论。合观其词作与词论，词作的艺术特色与词论的复雅求工是互证互补的。 一、梦窗典雅词论 当辛派爱国词人在南宋词坛英气渐销之时，典雅词派开始活跃于词坛，此派以姜白石与吴梦窗为最具开创性和影响力的领袖人物。之所以择“典雅”为词派的基本风格特色，是因为此派成员在纠正辛派末流之失的共同出发点上，走着求协律、讲究炼字琢句、求雅黜俗的雅化通道，梦窗词自不例外。 南宋典雅词派的创作理论以沈义父《乐府指迷》、张炎《词源》为代表，但两著皆有时间滞后的不足。梦窗词论因其口耳相传、简略概括而为人忽略，然而他所提出的词论四标准以简洁笔墨概括了典雅词派的创作倾向与风格特色，准确性、及时性的优点是无法被掩盖的。 二、梦窗词的艺术特色 梦窗词词史地位的确立主要归功于它所独具的艺术特色，这些艺术特色是可以与梦窗词论互相补充、印证的：秾挚绵密、超逸沉郁的风格特色；浓艳凝涩、华美含蓄的语言特色；绵密曲折、跌宕有致的结构特色；七宝楼台、梦窗凄雨的美感特色等，既有遵循梦窗典雅词论之处，又有不为其束缚而光彩熠熠者，对此，本节作了详细论述。 第二部分 梦窗词的题材类型和词情内容 鉴于前人研究梦窗词将咏物词、恋情词、身世感慨词等并列论述的分类标准模糊，我们分别从题材类型和词情内容两方面对梦窗词进行全面归纳和重新审视，以东另出集中于某几点而缺乏全面客观认识的研究格局。 一、一 （一）｛！iK：IM．－＊x 咏肺贩撕瑚贱，梦一多，舰，花＃、＠p、一一瞒、＠、一一…，g…卉词数量为多，颇多描摹物态而不乏神观飞越的佳构。 （二）35J55，t～x 梦窗节序词近六十首，四时所历节序多入其词，其中以元夕词、清明寒食词。重午词、七夕词、重九词、中秋词为主，笔之所涉，触处伤痕。通过对节序词的定性定量分析，我什歼识是对梦窗的惰感世界有更深入的了解，而且对梦窗尚无定论的惰事经历会有更清晰的认识。 （三）酬赠词 与梦颜貂鹏关系蹦埔大拍认，酬陇徘约有七十余首，刨乾嗣、友朋湖师汲他幻额进月和词人扶顺脉N赠词。逾奴挫洞，掰珊聊襟窗词艺的高妙，又可从其交往中解读出一份真掰吓抱。 （四）游赏登临词 梦窗行踪不出江、浙两省，但游赏之兴颇浓。既赏玩于楼阁台苑中，又涉足于湖光山色间：既重踏昔日恋清的故地、屡屡逼区早逝的爱清，又不乏登临历史故迹、发抒千古兴亡感慨之作。尤其登临坏古词，更有其关床现实的意义在。 二／髓内容 梦窗咏物、节序、酬赠、游赏登临诸词，细绎之，厘澎见叶哟嘱于词人的乙灵空间、一寺屯无法被忽略 清。 （一）个人惰事之悲 梦窗的爱惰过早逝去，词人又陷入其中无法醒来，无法挥去的惰事之翻闻主笔端贝咏物、节序、游赏登临甚至友朋酬赠词无处不在。梦窗以8传抒tA 清抒写作为男子的惰爱心理，有突破前人之处。 （二）身凹飘辽苦 梦锡游幕终身、沉沦下僚，与此相关，他的一生便有了寄人篱下、漂泊无准的愁苦，情事之悲、年老多病身等无不加重了愁苦的砖码。 （2） flzlw－－－uca＃Zflla： 4 时代不幸是个人身世之苦的大背景。梦窗不曾忘吓于现实，宋亡前夕衰败凋敝的气象展现于词中，化为一种七痛的激愤和感慨。 第三部分 梦窗词接受状况分析 梦窗词在肩移扫享然一大家，然而自南宋以来s乡＞天，梦窗词的接受状况却波澜起伏，贬之勘彩勃DI国a胡适一派，扬之过高者女D南宋尹焕、常少I词派周济等人。 在历述梦窗词接受状况后，本文深入分析了造成这中状况的原因： （一）梦窗其人的原因分析 吴梦窗出身低微，《宋史》、地方志等史料笔记之中对其身世生平、经历情感等均缺乏记载，据夏承秦《吴梦窗系年）｝、杨铁夫《吴梦窗事迹考》虽可S时赂，但仍存有亟特解炔的问题：主卒年问题、姓氏问题、经历及爱惰女囹姻问题、交游问题等都颇多歧见，从而形成了对梦窗词理解的背晕扶D识障碍。 （二）梦窗其词的原因分析 梦窗词毁誉升降的焦点便是其艺术特色。梦窗词语言运用求新奇避凡俗，同时又不兔因此而陷入险怪晦