本文以文献资料查阅及实地考察的研究方法,以民族音乐学的相关理论为依据对粤剧乐队的形成发展历史与生存现状、器乐结构、风格特征以及发生变革的缘由等相关问题进行了分析与论述,并在经过总结后,对粤剧乐队的未来发展提出了有根据性的建议。对历史作回顾有助于我们更清晰地了解粤剧乐队的发展现状及其特征。通过对其发展阶段的分析可以明白:神功粤剧乐队作为粤剧传统的乐队形式,具有鲜明的风格特征及成熟的配器逻辑,为剧场粤剧乐队的形成与发展打下了坚实基础;剧场粤剧乐队则进一步拓展了粤剧乐队的艺术边界,不断融入新的理论与实践,更为精致化与艺术化,并因此成为今日具有唯一“正确性”的乐队形制。即,在后一阶段开启的同时,剧场粤剧乐队就开始逐渐成为粤剧乐队的主要形式。到今天,少数仍在神功节庆场合进行演出的粤剧乐队,其风格与形制也与剧场粤剧乐队无甚差异,再难称其为神功粤剧乐队。民族音乐学主张抛弃本位文化中心主义的音乐价值观,并注重音乐事象的空间观念。以此相关理论作为依据对粤剧乐队由前一发展阶段转为后一发展阶段的原因进行分析。归根到底,发生这种变化的一个根本性原因是,在西方音乐文化艺术的影响下,粤剧从业者与观众的评判鉴赏音乐文化的标准改变了。这种标准的改变,具体地表现为:演出场合由露天戏棚到室内剧场的转换,以及演出中心地由乡村到城市的转移。第三部分总结了过往变革的成败得失,指出了粤剧乐队的根本特质:民族性与地方性,并在民族音乐学倡导树立文化相对主义音乐价值观的指引下,据此对其未来发展提出建议:传统神功粤剧及其乐队因其固有价值不应就此衰退甚至消失,而应与艺术性的、实验性的现代剧场粤剧及其乐队并存发展。