中外电影里面都不约而同的出现了“疯”、“傻”形象,它们作为一种福柯式的“非理性愚人形象”这一特殊群体存在于电影中。由于“疯”、“傻”话语天生所具有广阔外延和概念的模糊性,在研究之前,必须首先对电影中的“疯”、“傻”形象给予准确的界定和区分。在界定之后,根据“疯”、“傻”形象自身的意义指向和电影中的呈现表达,化零为整,给“疯”、“傻”形象分类,并分析电影中的他们在称谓、语言和行为模式上的明显特征,给予“疯”“傻”形象第一层次的界定和归类。在进行界定、分类以及特征描述后,透过电影中“疯”、“傻”形象的表征,由表及里,分析讨论表征所映射出“疯”、“傻”形象背后不同的意象含义,从而进一步讨论出“疯”、“傻”丰富的隐喻意义：他们在电影中的出现,贴上了“回归”、“欲望”以及“反叛”的隐喻标签——这是对“疯”、“傻”形象在电影中的存在给予的第二个层次分析和探究。最后,从“疯”、“傻”形象在电影中本体的存在、电影的叙事手段和受众角度来探究“疯”、“傻”形象在电影中存在的悲剧性美学价值,作为特殊人物道具存在的叙事美学价值以及通过“想象的能指”所构建的接受美学价值。这是对“疯”、“傻”形象给予的第三个层次的分析和总结。通过由浅入深的三个层次的分析,最终揭示出“疯”、“傻”形象在电影中出现的必然性以及恒久性,彰显出“疯”、“傻”形象对于电影本体、电影创作者本体以及受众群体的积极意义和研究价值。