杜拉斯以其巨大的文学成就进入人们的视野，她的文学作品以及她创作的剧本得到一些导演的青睐，被拍成的电影也获得很高的声誉。她和阿伦·雷乃合作的电影《广岛之恋》可以说是现代电影的里程碑之作，让·雅克·阿诺根据她晚年小说《情人》改编的同名电影《情人》更是让杜拉斯的名字深入到人们的心中，被这个小个子女人的无限力量和神秘魅力以及她的超越世俗的道德价值观震撼。如果说由其它导演改编而来的电影表现出了杜拉斯的独特魅力，那么她自己导演的作品，才是她真实情感欲望和脱离社会世俗理念的张显，而她对电影表现力和表现内容的独特认知，更是丰富了电影的艺术魅力，让人们认识到电影这种艺术除了可以表现那些外在客观可知的存在以外，还可以描摹人的内心和精神世界的所感所知所想。1966年，杜拉斯开始了她对文学的叛逃，她在别人对她作品的改拍中看不到自己的精神意念，或者说看不到她惊骇脱俗的道德价值观念和情感欲望。所以她走上了导演之路，用她自己对电影的认知拍电影，试图用摄影机寻找文学失落的东西。她的电影就像小说一样，不遵守电影的传统法则，运用简单的描绘和隐晦性的对白，将人的情感和行动，深入到心灵层面并开拓生存的欲望。杜拉斯不是一个拍电影的作家，而是一个把作品搬上银幕的作家。本文由“绪论”、“正文”和“结语”三部分组成。论文采用了整体观照和具体电影文本解读相结合的方法，对杜拉斯的电影创作进行了梳理和研究，文章的绪论部分对现代电影的概念、发展历史进行了梳理，并对杜拉斯与现代电影的联系、关于她电影研究方面的成果进行了简要的概述，从整体上分析杜拉斯与现代电影之间千丝万缕的关系。正文部分共分为四章：第一章主要侧重于对杜拉斯所处的外在客观世界的概述。分别从那个时期出现的新思潮、新小说、新电影三个方面入手，对影响杜拉斯电影创作的外部环境进行简单描述。第二章的论述涉及到杜拉斯电影中的内在精神世界，主要挖掘她电影的精神内涵。首先讨论了她作为冷战一代所表现出来的精神内涵，主要表现在孤独体验、内心现实及自我的毁灭建构、道德背叛合理化三个方面；其次对杜拉斯强烈的女性自觉意识进行了分析，讨论她摄影机下对女性的表达，主要从女性形象的塑造和女性声音的呐喊两个方面进行论述，发掘出杜拉斯所追求的和倡导的女性生命体验表达以及对女性权力地位主导化、绝对化的诉求。第三章探讨了杜拉斯电影独特的叙事策略。首先论述了她对精神世界表达方式——意识流讲述的探索；其次，结合影片分析了她独特的电影叙事，分别论述了故事情节的心理逻辑依据、人物形象的符号性和叙事视点的模糊散乱性。第四章主要论述的是杜拉斯独有个人魅力的电影语言。分别从声音和画面两个方面来探讨。在电影的声音叙述中，结合影片主要分析了她电影中人声、音乐的运用；画面则主要论述了她电影所呈现出来的画面“静止”的艺术效果和声画对位的独特表达。本文的结语部分重申了杜拉斯在电影方面的成就和对电影做出的巨大贡献。现代电影是电影由外而内的发展结果。作为现代电影理念实践者的杜拉斯，对丰富和拓展电影表现力有着不可磨灭的影响。杜拉斯只拍自己的电影，无关观众的欣赏，无关市场票房，只是她想要说的影像呈现，所以她的电影不可避免的偏离了电影本身的属性，造成了一种观赏受阻。所以她的作品也许得不到足够的赏识，但她的成就也不能忽视。