歌舞片是一种综合音乐、舞蹈、戏剧等多种艺术门类的电影类型。歌舞片起源于美国,并在将近80年的历程中创造了一次又一次的银幕神话。好莱坞歌舞片在长足的发展中形成了自己独特的艺术形式和审美风格,并对世界歌舞片的发展产生了深远的影响。新中国歌舞片起步较晚,发展较慢,由于技术和政治文化背景的限制,其呈现出的特征也与美国有所不同:从最初原封不动的舞台纪录片到后来参与电影手段的舞剧片、歌剧片及出现了以歌舞表演推动情节发展的歌舞故事片,新中国的歌舞电影经历了不同时期不同表现形式的创作体验,同时也逐渐摸索出一些适合国情民情的创作经验,为新中国的银幕增添了亮丽的色彩。新中国的历史文化背景决定了这种电影类型势必带有鲜明的政治色彩和时代特征。与好莱坞歌舞片制造的梦幻和娱乐不同,新中国歌舞片接纳了以苏联为代表的社会主义文艺观,并在结合民族艺术风格的基础上,呈现出浓烈的本土特色:它坚持形式服从于内容,艺术听命于政治的原则,创造出符合政治要求,强化人民意志、具有现实意义和教化功能的歌舞影片。而革命化、英雄化、民族化、正剧化等,无一不代表着新中国歌舞片的显著特征。新中国歌舞片在不断地尝试和探索中缓慢前进,电影创作者们在歌舞艺术和电影技术的结合方面做出了不懈努力,并成功创造出区别于好莱坞歌舞片模式的音乐舞蹈史诗片这一独特样式,为我国歌舞片的发展开辟了崭新的道路。本文始终把新中国十七年的文化历史作为研究背景,通过分析新中国歌舞片不同的内容、形式、叙事手法等艺术表现形态,对这些歌舞片进行分门别类,深入探讨影片中表现形态不同的内在原因,从而总结出新中国歌舞片的艺术风格和审美特征。同时,本文亦立足于中美两国的文化差异,通过比较两国同时期歌舞片的意识形态、内容形式和叙事风格的异同,在借鉴好莱坞歌舞片成功经验的同时,对我国歌舞片的长远发展展开新的思考,从中得出宝贵的启示。此外,文章最后针对目前中国歌舞片止步不前的尴尬局面做出分析,并对歌舞片的创作提出了建设性的意见,对中国歌舞片的研究具有重要的参考价值。