本文旨在探讨《山海经》这本书以及明清版《山海经》木刻插图对我的影响,以及在这种影响下我的毕业创作《山海新经》的产生与特点。首先,本文结合我们所处的时代、中国当代艺术现状和版画艺术本身来分析为什么谈《山海经》。其次,本文试着在山东女作家马昌仪关于《山海经》研究的基础上探讨什么是《山海经》。然后,本文对于《山海经》图进行综述。接着,本文对明清《山海经》版画插图的艺术特点进行分析。最后,本文通过工具、刀法、形象、构图、色彩、纸张、装裱方式、阅读方式等方面来分析我的毕业创作《山海新经》。在结论部分我把《山海新经》放到新文人美学的范畴来谈。陆蓉之关于2006年上海当代艺术馆文献展《入境:中国美学》特展的一篇文章《入境:中国美学》中谈到:“中国新文人美学,有别于传统对中国文人艺术的认定,也挥别了上一世纪当代艺术对中国政治、社会特有现象的反思或回应。新世纪的中国新文人的杂异美学,不仅仅是纵向中国五千年历史文化所综合出新美学的品位体现,也是横向透过互联网信息环境无限开放的国际文明大杂交,所汇集的中国立场的审美精神新境界,已不是单一的政治波普图腾,或异国风情的简单符号所能承载和表述的。”我想我的毕业创作《山海新经》恰恰是在这种新文人美学体系中了。