“呼麦”，又称“浩林·潮尔”，是蒙古民族古老的音乐文化之一，是一种“喉音”艺术。由于独特的发声方式(一人可以同时发出两个声部)，使其具有非常鲜明的风格和特色。受语言及演唱技术的影响，流传范围不是很广，现仅存于蒙古国、图瓦共和国和我国新疆阿尔泰地区。呼麦在我国濒临消失，其艺术价值近十几年来才引起重视，同时也引起了一些音乐工作者对这一音乐形式的关注，从不同视角进行了不同程度的分析、研究。但是，由于种种原因，至今还没有人对呼麦及其唱法做过系统全面的整理和论述。为了挽救和保护少数民族艺术文化遗产，希望通过整体梳理所收集的有关蒙古族呼麦唱法的资料，及对唱法资料和唱段谱例的分析，弥补呼麦唱法特点在理论研究上的不完善。通过对呼麦唱法特点的分析与总结，为呼麦在我国的进一步继承和发展起到积极的推动作用。本文由五个部分构成。绪论部分，介绍目前该课题的研究现状，全文的资料来源，本文的研究目的、意义和范围、对象，使用的研究方法、理论，以及笔者所进行的田野工作与论文整体的纲要。第一章，简述了蒙古族音乐以及对呼麦的概况。主要对呼麦的名称由来、流行区域，发展情况以及现状进行了较为细致的描述。第二章，从声乐角度对呼麦进行研究和分析，指出学习呼麦应具备的嗓音条件，学习呼麦的过程，发声原理，提出呼麦与普通发声方法的异同，并对其表演上的风格特点进行了论述。第三章，分别讨论呼麦与蒙古族其他音乐形式如长调、潮尔及短调等之间的关系，以剖析前者与后者在音乐形式上的异同。第四章，就呼麦的保护与发展，提出了使用“多样化”方式进行保护的观点。