幽默的研究一直备受学者关注。对幽默的研究涉及到各个学科包括美学、心理学、哲学和语言学等。在语言学领域,学者主要从语用学、语义学、认知语言学等角度对幽默生成机制进行研究,但研究主要倾向于言语幽默方面。在小品中,除了语言外,其它符号如声音、动作也是幽默产生的重要因素。本文以开心麻花团队制作的5部小品为研究对象,名称分别叫做《大城小事》、《扶不扶》、《投其所好》、《占位子》、《走过场》。本文基于张德禄的多模态话语分析综合理论框架以及克瑞斯和勒文的视觉语法理论,从多模态视角对小品中的幽默效果进行综合分析。本文从以上5部小品中一共选取了116个镜头,结合张德禄提出的多模态话语分析综合理论框架,从文化、语境、内容三个层面来分析5部小品中幽默效果如何产生;其中,内容层面是本文分析的重点。内容层面包括幽默表达形式以及各形式之间的关系。鉴于视觉形式是幽默效果的主要来源,本文运用视觉语法理论分析小品中视觉形式带来的幽默效果。研究发现主要如下:第一,在文化层面,小品题材生活化、大众化,小品也强调寓教于乐,重视笑声之后的深思和顿悟。伴随着大众文化的发展,小品在主题、情节设置、价值取向方面,既关注民生,也关注民间文化,小品从创作之初就携带着大众文化符号。通过以小窥大,小品幽默的背后往往推崇着中国的传统文化:仁、义、礼、智、信。第二,在语境层面,幽默的产生与语境息息相关。小品中的语境包括交际场境、交际者、和传播方式。交际场景所涉及的题材多样,倾向于立足实际,择取观众身边熟悉的生活场景和环境。交际者包括创作者、表演者和观众,表演者作为桥梁,既传播了创作者的思想,又以表演技巧满足了观众渴望欢乐的心理期待。传播方式结合了电视和新媒体两种渠道,两者都集合了语言和非语言两类符号资源来实现幽默。第三,在内容层面,幽默表达形式多样化,包括视觉形式、听觉形式和语言形式;且幽默效果主要通过不同形式之间的互补关系而实现。视觉形式包括演员的姿势、面部表情、手势、目光和其它出现在舞台上的道具;听觉形式包括演员的语调、语气、语速以及其它出现在舞台上的背景声音;语言形式表现为演员的口头语言。视觉语法理论用于分析视觉形式带来的幽默效果,主要体现在三个方面。本文从再现意义（叙事过程、概念过程）,互动意义（接触、态度）,和构图意义（信息值、显著性）分别分析了小品中所产生的幽默效果。在三种形式的关系上,表现为互补关系和非互补关系,幽默主要通过互补关系产生。其在视觉形式与语言形式之间所占的比例为78.6%,在视觉形式与听觉形式之间所占的比例为83.3%,在语言形式与听觉形式之间所占的比例为100%。互补关系包括强化类型与非强化类型。在视觉形式与语言形式之间,强化类型占比最高,为55.7%;在视觉形式与听觉形式之间,非强化类型占比最高,为52.8%;在语言形式与听觉形式之间,强化类型与非强化类型占比相等,为50%。本研究对5部小品中的幽默进行了多模态分析,为小品幽默的研究提供了一个全新的视角。与此同时,通过分析幽默中不同形式之间的关系,以期对小品制作者带来一定的借鉴意义。