《小重山》是唐宋时期流行词调之一,不仅流传的时间长,其留存的作品也颇为丰厚。它在盛唐创立,经五代发展、改制,于两宋达到顶峰。将唐宋间《小重山》词作为研究对象,不仅有助于揭示《小重山》调的全貌,还对词学发展与研究有着重要的词史意义。本论文将以文学文献为基础,借助绘画、音乐等理论,打破学科间的限制,以求解决《小重山》调的一些遗留问题。除绪论外,本文共分为三章。第一章是对调名的研究,主要围绕“小重山”之意和调名的演变展开。《小重山》原名《感皇恩》,五代韦庄取温庭筠“小山重叠金明灭”句中“小重山”之意象为调名。而“小重山”本指屏风上重叠的小山图样,韦庄此举,不仅使得调名与内容相谐,“小重山”之名更是呈现出“诗题”之用。第二章是对唐宋《小重山》题材和情感的分析,通过对唐宋间百余篇《小重山》词作分析,可知盛唐是其萌芽期,此时存词不多且题材单一;五代是其发展期,韦庄的改制不仅拓宽了该调的表现范围,还对后世产生了深远的影响;两宋是其繁荣期,此时期不仅创作的词人增多,优秀的作品也蔚为大观,发展出了以相思恋情、感时抒怀、祝寿贺喜、交游送别为主的多种题材,其中南宋岳飞、陈亮等人因时代的原因,以小令体制抒爱国热情,成为了该调的最强音。第三章是对《小重山》体制的分析,主要包括体式、句法、章法、用韵及声情。在体制上《小重山》属小令,因调名变化之故,现有文献对其体式的划分多有谬误和遗漏,本文据原有文献与实际创作情况共列四种体式,以双片58字平韵体为正体。句法上以三字、五字、七字为主,既整齐和谐又富于变化。章法上此调于起、过、结之处都有亮点可循。该调声韵以平声为大多数,且词调声情的选择往往与词作内容关系密切,真正做到了声与音和,词与调谐。