通过对布伦特修女的角色背景、身形语态、性格特点、内在情感动线的深入挖掘,本人了解到布伦特的性格存在非常极端的两面性,即人前冷漠、人后狂热:布伦特台词的宗教感和疏离感十分强烈,可她却有着极强的窥探欲。那么如何突破有限台词的束缚,将布伦特的性格完全呈现就成为演员塑造布伦特一角的关键。肢体语言可以突破有声语言的局限,表达只可意会不可言传之感;肢体语言还能够丰富表演细节、展现角色性格特点、体现角色内心情感、明确人物关系,增强戏剧感染力与表现力;肢体语言是表演创作中不可或缺的重要表现手段,了解肢体语言、设计符合角色性格特点的肢体语言是演员在表演创作中必须面对的重要环节。本文结合毕业大戏《无人生还》中塑造布伦特修女的心得体会,重点阐述肢体语言在表演创作中的含义、设计与应用及在表演创作中的重要性。