作为第六代导演的代表人物之一,贾樟柯电影既具有同代电影人的共同特点,又具有鲜明的个人风格。他的电影凭籍自己独有的人生经历、知识学养以及对电影的理解,整体上表现出一种现实主义倾向。而且,从他的电影中我们可以看到他拥有一种执着的艺术理念:那就是用独特的电影视角来构造中华民族的生存状态,用他的电影镜头记录下生活在小城镇的草根阶层的生存现状,展示了这些弱势群体在中国现代化进程中所表现出的物质世界和精神世界的变化。娴熟的艺术技巧、执着的艺术理念、独特的电影符号无不体现了他的电影所具有的鲜明的艺术特点。本论文主要从以下四个角度进行阐发:首先,贾樟柯电影作品因为将视角放在草根阶层这一特殊群体,并籍此展示了中国在政治、经济、文化诸多方面的演进,因而带有自身的符号特性。贾樟柯电影从最初的作品开始,探索如何用民族特有的符号来向世界描述中国,特别是小城镇中的特殊群体的生存境遇深深地吸引着他,这一群体的悲欢离合在他的镜头下获得了特殊的符号意义,带有明显的草根符号特性。由于中国电影最初是用传统戏剧符号来创作电影。经过几代电影人的探索与努力,中国电影所承载的电影符号也随之转变。后来慢慢地发展到多元化符号来展示中国的现实。而贾樟柯电影抓住了小城镇草根符号作为自己系列电影的主题,一以贯之地延续这个命题。他不仅借鉴西方现实主义电影的艺术手法,特别是意大利新现实主义电影的精华,而且,继承了中国电影中的现实主义传统。于是,贾樟柯有了他自己的电影展示领域,并执着地走下去。其次,贾樟柯电影通过特殊的符号系统建构了异质的电影世界。他利用有别于其他电影导演的色彩符号、声音符号、音乐符号、背景符号、语言符号再现中国改革进程中出现的诸多社会问题,尤其是草根阶层的命运嬗变。平静的电影叙事手法渗透着电影导演对草根阶层的深切关爱,近乎真实的电影场景搬演,全方位展示草根阶层的现状。贾樟柯的电影叙事要比其他电影导演更为沉静和不事张扬,不是通过电影镜头直接给出解答,不做单纯的道德理性判断,而是通过鲜明的纪实性风格拓展自己的艺术空间,再现曾经与人们生活息息相关的现实世界。所以,贾樟柯的电影饱满而充实,不故弄玄虚,专注于历史变迁中的细节,在冷酷的现实中保持着一种温暖的基调,一种对人性的崇尚和关怀。再次,贾樟柯电影注重民族文化符号的记录和运用。正是由于贾樟柯展示的特殊电影世界,对现实保持着一种忠实的艺术态度,将小城镇作为他的电影世界的大背景,因而用他电影里的色彩、声音、音乐、语言诸多要素共同凝结成特有的民族文化符号世界。小城镇是一个联系农村与大城市的关键纽带,介于大城市与农村之间,因而小城镇承载着中国变革的诸多特殊信息。一方面,与农村相比,小城镇有着文化、经济、政治的诸多优势;另一方面,无法与大城市的高度发展相比,其特殊的位置也形成了独特的文化景观。贾樟柯正是抓住了小城镇的独特优势,将自己的电影视角停留在这个特殊的领域,构造了小城镇的电影文化符号世界。最后,贾樟柯电影符号发展前瞻与中国电影的国际认同度。贾樟柯电影有着自身的发展轨迹和走向,他基本上固守草根群体的命运展现,他的电影无论从电影表现手法,还是从电影结构上日趋完善和成熟,逐渐褪去最初的稚嫩,走向电影艺术表现的多元化,逐步在国内外电影界站住了脚跟,赢得了普遍的赞誉,获得了世界电影领域的诸多大奖。当然,我们可以看到,贾樟柯电影不会固步自封,在改进不足的同时,发展自己的优势,开拓出更加崭新的电影艺术天地。