中国的漆艺术发展源远流长,堆漆工艺在汉代就已经出现了,堆漆画为安徽芜湖的“第二画”,也是浙江温州自宋时极富盛名的工艺。在现代漆画中,堆漆这一技法含义更加广泛,并且在《镜礁》系列海景主题的漆画制作中可合理运用于礁石、沙滩、海浪等物体的塑造上。用堆漆工艺表现漆画肌理,该领域可探索性强,与其他的材料其他技法其他工具之间可以结合紧密以探究出不同的效果,为漆画创作提供了更加丰富的造型语言。论文从三个部分阐述:第一章在创作的前期对堆漆工艺进行概述,介绍堆漆工艺的历史渊源、制作工艺及堆漆工艺的艺术特征,阐述堆漆这一工艺在经过历史的锤炼后已不再局限于传统的狭隘的层面,而是可以结合更多漆艺方面的工艺、材料等元素加以创新实践,值得深入探究。第二章阐述堆漆工艺在本次创作中的实验过程:通过堆漆工艺在现代漆画中的运用,从现代画家的作品中得到启示,进而针对本次创作进行设计构思,并介绍创作过程和实验方法。分别从堆漆工艺与其他材料相结合、与不同工具相结合、与其他技法相结合这三个方面阐述本次创作中堆漆工艺的创新之处。第三章主要阐述本次创作过程中遇到的问题和解决的方法,第一点堆漆材料搭配不当及堆漆急于求成造成的起皱的问题。第二点堆漆形态不当,堆漆色调过深,造成画面前后关系拉不开的绘画性问题;第三点堆漆工艺结合材料无法准确表达画面的效果的问题。最后反思此次创作过程中堆漆工艺的运用和创新之处,以及实践过程中处理不当之处,并且在传统堆漆工艺的基础上总结对此工艺的再认识,拓展堆漆工艺的运用范围,在漆器上的再实践和运用于墙面装饰等方面的展望。在今后的创作实践中应扬长避短,传承与发展。