桂北是广西北部的简称,地处五岭中的越城岭之南,一般指的是桂林、梧州和柳州北部。桂北属亚热带季风气候,四季分明,为典型的喀斯特地貌,有着峻峭的山峰,潺潺的流水,瑰丽的岩洞和奇异的风光。桂北是一个多民族聚居的地区,桂北的区域文化是中原文化历次波形扩散入岭南的结果,桂北汉民居在多民族文化相融的过程中应运而生,是中原文化、南粤文化及百越文化的融合。汉民居既传承了中原徽派建筑的文化和特征,又受广府民居镬耳楼和商住一体建筑布局的影响,再加上桂北地形的制约和百越干栏建筑的影响,它既有徽派民居端庄肃穆和镬耳楼恢宏富贵的气派,也有百越干栏建筑灵活自由的布局,是各族人民智慧的结晶。它十分重视因地制宜,严格遵循人与自然和谐相处的理念,有着其独特的文化内涵和审美价值。凭借着多民族融合的人文情怀和雄浑秀美的自然条件,近现代以来,桂北地区逐渐引起艺术家们的关注,桂北地区作为素材在山水画创作的水面上掀起涟漪,一定程度上丰富了山水画的创作题材,同时,也是时代精神的一种表现。本论文分为四个部分:引言部分主要介绍本文研究的背景与意义、研究的目的与范围和研究的方法与途径。论文的第一章,主要论述桂北汉民居审美特征以及成为山水画题材的绘画价值。一是从桂北汉民居审美特征及其形成要素出发,简述桂北汉民居多元融合的历史文化背景和雄秀野逸的自然条件;二是论述桂北汉民居成为山水画题材绘画价值的意义所在。论文的第二章,对以桂北汉民居为题材的山水画进行分析。依次从大开大合的章法布局、遒劲秀逸的笔墨表现、中西融合的敷色方法和苍茫幽深的意境营造出发,分别对画家们的以桂北汉民居为题材的作品进行对应的分析。论文的第三章是本文的重点,是笔者分析并借鉴画家们的绘画技法后,进行创作的过程,先是谈笔者本次作品创作的主题立意,接着是收集、整理、使用素材的创作前准备,最后是开始进行创作的过程,详细阐述创作方法,通过章法布局、用笔用墨和染色来呈现出具有桂北汉民居审美特征的雄浑秀逸意境的作品。论文的第四章是笔者的创作感悟,总结创作中的不足和收获。