在中国当代文坛上,王安忆以创作生命力旺盛、作品数量众多、创作风格多样著称,她以其丰厚的创作实绩在中国当代文坛上构成了一道亮丽而独特的文学景观。在王安忆创作的文学景观中,有一处独具特色的风景线,那就是王安忆小说中频繁出现的“电影”:《打一电影名字》中小伙伴们玩的游戏是猜电影名字,《我爱比尔》中男主人公比尔的衣着打扮就是电影中经常出现的美国青年形象,《忧伤的年代》中的“我”因为看电影的经历而感受到酸甜苦辣、五味杂陈的滋味,《小新娘》中的女主人公和男友约会也是参照着电影中的情形……通过细读文本,我们可以感受到王安忆小说创作中丰富的电影审美性:电影元素的广泛运用;小说中“电影”的显性出场成为时代背景的缩影,承担着人物形象塑造、小说情节发展动因等作用;小说中“电影”镜头的画面塑造以及丰富多样的“电影化”题材使小说具有影视化特征;好莱坞电影情结为小说增添了时代感和历史意蕴……王安忆的小说创作中对电影元素的钟情、对电影手法的熟稔、对电影美学的运用,彰显出作家自身的审美追求和创作特征。为了分析王安忆小说创作中的电影审美性,本文将从王安忆小说文本中丰富的电影元素出发,分析不同电影元素的类型及其背后的审美倾向与文化意义。通过归纳不同类型的电影元素在王安忆小说中的艺术呈现,进一步明确王安忆小说创作中呈现的电影审美特征。本论文共分为三章,第一章着重分析王安忆小说文本中丰富的电影元素以及这些电影元素在王安忆小说创作中的作用和意义。第一章主要由以下四个部分组成:小说文本中显性的“电影”出场、“电影镜头”的画面塑造、影视化题材、“好莱坞电影”。首先,王安忆小说中大量的显性电影元素的出场,对小说中的人物塑造、情节发展、时代语境起着至关重要的作用。其次,王安忆擅长运用“电影镜头”的画面塑造来展现小说的外部环境以及小说人物的活动空间。此外,王安忆的小说题材具有鲜明的影视化特征,作家在创作小说时借鉴一种直接诉诸读者视听感官的电影语言,通过物化意象、色彩画面、光感造型等电影元素来丰富小说的艺术性,生动的、质感的、具体的、鲜明的视觉形象在她的小说作品中俯拾皆是。最后,“好莱坞电影”在王安忆小说文本中的频繁出现折射出作家鲜明而又独特的电影审美倾向。第二章重点论述王安忆小说创作中呈现的电影审美性特征,分析电影审美性在王安忆小说中的文学表达,更好地认识并把握王安忆小说中的电影审美问题。这一章由世俗化的审美形式、纪录片式的审美表达、零聚焦叙事、“真实性”创作原则这四个部分组成。王安忆擅长借鉴电影中物质化的象形艺术,引导读者深入物质生活世界,以物质现实去展开心灵情感与理性内容的揭示。作家特别注重小说内部时间和空间的真实性,展现日常生活的合理秩序,生活的审美形式也凸显出来。小说中的零聚焦叙事有如电影摄影机的镜头,全知全能地展现小说现实。王安忆深谙电影美学中“气氛”的营造,借鉴电影中的镜头、声音、光线、造型等元素,完成生活真实向艺术真实的完美蜕变。第三章重点论述电影审美性与王安忆文学表达的极致书写。王安忆小说创作中的电影审美经验内化为作家独特的创作美学。这主要体现在四个方面:第一,物质现实的复原;第二,时空的真实延续;第三,心灵世界的构筑;第四,“从此岸到彼岸”的诗意追求。王安忆借助电影或电影元素进行审美表达的同时,追求的是其文学世界的极致书写。