工笔花鸟画是我国传统艺术中独特的绘画形式之一,它以细致的线条、准确的造型和精微的色彩进行严谨的创作,呈现出工整、工细与工丽的画风,具有强烈的绘画装饰性效果。时至元明清,由于士大夫文人画的兴起和人们精神观念的转变,工笔花鸟画呈现出每况愈下、日益凋零的局面;到了民国时期,更是成强弩之末。擅长工艺美术的陈之佛在新旧中国的历史交替过程中,在吸取传统精髓的基础上,结合各种艺术形式之所长,开辟出了新中国工笔花鸟画的新篇章,将工艺美术的装饰性和绘画的装饰性完美地融合在艺术作品中。随着国门的打开和我国社会的不断发展,人们开始普遍关注和追求具有纯粹装饰性效果的艺术作品,具备装饰性的工笔花鸟画也在不断探索新的装饰性语言。本文分成四个部分,第一部分对本文研究的装饰性进行界定并按照时间发展的顺序阐述装饰性在工笔花鸟画中的发生、发展和演变过程。第二部分从陈之佛生平经历的主要艺术表现形式,包括工艺美术、日本画和传统工笔花鸟画这三方面探讨其工笔花鸟画特色的成因,分析对陈之佛作品特色产生的影响。第三部分从构图、造型和色彩三大传统绘画语言构成的角度,分析陈之佛如何将不同艺术形式的装饰性融合在他的工笔花鸟画作品中并达到平衡的效果。第四部分在总结陈之佛工笔花鸟画装饰性的基础之上,通过分析当代“江苏工笔花鸟画派”对陈之佛工笔花鸟画装饰性的继承与发展,正视现状,展望未来。本文试图从工艺美术和绘画的角度对陈之佛工笔花鸟画的传统装饰性和创新性装饰性特征进行分析,更好地丰富和完善陈之佛工笔花鸟画的理论体系,并以期发掘出对现代工笔花鸟画的走向具有探讨性意义的内容,这正是研究陈之佛工笔花鸟画的意义所在,也对中国画专业的笔者有着相当重要的学习意义。