作为一名独立电影导演,王全安一直被称为“另类的第六代导演”。从《月蚀》到《惊蛰》再到《图雅的婚事》,对女性角色的偏爱几乎成为王全安作品的标签之一。他始终是真正站在平民的视点上去看待身边的生活,通过塑造一个个真实、鲜活的女性形象,以自己的方式诠释出生活的本真状态和丰富内涵。从影片在国内外的频频获奖可以看出他独特的艺术眼光和卓越的艺术才华。本文以这三部影片中的四个女性形象：雅男、毛女、关二妹和图雅作为研究对象,运用女性主义电影理论,通过对其女性身份、境遇的关注,试图探索王全安导演在四个女性形象的塑造上呈现出的逐层递进与升华的关系。首先是对雅男和毛女这两位女性形象的分析。她俩都是作为男性的附庸而存在,她们都是在男性的“保护”下才得以有了现在的生活。可以说她们是作为“他者”存在的,没有什么主体性而言。接着是对关二妹和佳娘形象的分析。这两位女性的共同点便是她们都在对男权进行着反抗,并用自己的一系列行动展示着。可以说她们都是女性意识的觉醒者。最后是对图雅这一形象的分析。她可以说是一个完美的女性,在她的身上融合了女性的温柔、母性光辉、脆弱、感性和男性的坚强、理性、粗犷等特质,实现了双性同体。通过这些分析,可以看出王全安所塑造的女性形象打破了单一、刻板的模式,使得女性形象更为多元化,也更为丰满。希望这样的分析能够为其他拍摄女性题材的电影人有所启示,拍摄出更多更好的女性题材的影片。