【摘 要】
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通过对文伯仁山水画的技法探析,本文旨在研究文伯仁绘画表现技法的创新与师承情况,以期更全面、更深入地探讨文伯仁山水画在吴门画派历史中的地位与作用。通过对文伯仁山水风格面貌具体技法的分析,本研究发现其不同形式的山水风格有着很差异,但同时却与不同时期对不同画家的学习有着千丝万缕的联系,在这多变的艺术风格背后,是文伯仁强烈的主观选择所致,风格的形成更是与目前文氏家学有着密不可分的联系。文伯仁山水风格的多样
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通过对文伯仁山水画的技法探析,本文旨在研究文伯仁绘画表现技法的创新与师承情况,以期更全面、更深入地探讨文伯仁山水画在吴门画派历史中的地位与作用。通过对文伯仁山水风格面貌具体技法的分析,本研究发现其不同形式的山水风格有着很差异,但同时却与不同时期对不同画家的学习有着千丝万缕的联系,在这多变的艺术风格背后,是文伯仁强烈的主观选择所致,风格的形成更是与目前文氏家学有着密不可分的联系。文伯仁山水风格的多样性以及呈现出来的在文氏家学的基础上新的个人风格,对研究吴门画派山水画发展有着重要的参考作用,同时通过该研究来思考和探索其艺术风格对作者创作的启发和影响。
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《华山十二景》是清代画家戴本孝的经典写生作品册,画作尺幅相对较小,却展现了华山壮美的大空间,故其空间表现在笔墨语言、平衡关系和虚实关系等方面都具有重要研究价值。本文以戴本孝的《华山十二景》为基本案例,从戴本孝的生平及其绘画风格入手,研究其对实景对象的取舍和对画景空间的排布,同时探讨空间语言在其画面中的运用。并通过纵向对比,结合一部分西方美学家阿恩海姆专著《艺术与视知觉》中关于空间的理念,进一步探究
本文从麦绥莱勒青中年绘画的学习过程开始,到两次世界大战对他的思想的冲击,以及资本主义和社会主义国家的社会对比给他的感触。从早年、青中年、中晚年三个阶段了解麦绥莱勒海量作品的由来和发展,从黑白语言中分析不同时代麦绥莱勒绘画作品中风格的转变。通过麦绥莱勒具体系列作品探究他对于“单纯的”黑白处理的艺术手法:一、作品的内容和表现;二、作品的黑白语言;三、作品的情感表达。麦绥莱勒不仅在版画领域,甚至插画、连
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埃尔·格列柯一个西班牙绘画史上的传奇人物,出生于希腊克里特岛,却成名于西班牙的托莱多。在其性格中,既有着张扬的一面,要表达自己内在情感,独树一帜;也有着沉着冷静的一面,努力让自己纯净,摆脱世俗。埃尔·格列柯从克里特岛到威尼斯,到罗马,再到西班牙的托莱多,其融合了不同的西方艺术传统,逐渐形成了扭曲的造型,冷艳的光色以及对空间渲染的绘画风格。从早期拜占庭式的象征世界,到文艺复兴时的人文精神,再到风格概
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“废墟”是一个跨越时间的严肃主题,也是艺术家经久不衰的创作题材。作为木质结构为基本形态下诞生的文明,中国传统绘画中废墟题材的作品鲜少有直观的物像表达。通常如怀古诗一般,或通过隐晦的场景与人物画卷追忆往昔,或通过笔墨意趣表达文人的自我追求。文章的第一章罗列了二十世纪以前及至二十世纪上半叶的现代,废墟艺术不同形态的表现。这奠定了整篇文章探索脉络的基调。第二章则是点明二十世纪上半叶,在西方的绘画艺术强势
中国花鸟画中,小写意花鸟不似院体工笔那般富丽,也没有大写意花鸟的随性洒脱,而是中国画中相对“小众”的一个方向。明代花鸟画在当时出现了三种风格,且受政治环境、经济环境与文人倾向的影响而产生变化,分别是以浙派为代表的工笔风格、以吴门画派为代表的逸笔风格和以周之冕为主要代表的“勾花点叶”风格。通过对周之冕艺术语言的深入了解,研究其技法的渊源、在作品中的体现及地位价值,通过对其代表作品《百花图》中蕴含的风
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