【摘 要】
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本文从麦绥莱勒青中年绘画的学习过程开始,到两次世界大战对他的思想的冲击,以及资本主义和社会主义国家的社会对比给他的感触。从早年、青中年、中晚年三个阶段了解麦绥莱勒海量作品的由来和发展,从黑白语言中分析不同时代麦绥莱勒绘画作品中风格的转变。通过麦绥莱勒具体系列作品探究他对于“单纯的”黑白处理的艺术手法:一、作品的内容和表现;二、作品的黑白语言;三、作品的情感表达。麦绥莱勒不仅在版画领域,甚至插画、连
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本文从麦绥莱勒青中年绘画的学习过程开始,到两次世界大战对他的思想的冲击,以及资本主义和社会主义国家的社会对比给他的感触。从早年、青中年、中晚年三个阶段了解麦绥莱勒海量作品的由来和发展,从黑白语言中分析不同时代麦绥莱勒绘画作品中风格的转变。通过麦绥莱勒具体系列作品探究他对于“单纯的”黑白处理的艺术手法:一、作品的内容和表现;二、作品的黑白语言;三、作品的情感表达。麦绥莱勒不仅在版画领域,甚至插画、连环画,海报等等领域都是极为重要的一位艺术家,他作品中的黑白艺术造型不仅结合当时的社会现状针砭时弊,还在表现形式和艺术语言上独树一帜,作者在读研期间通过大量实践和学习思考,结合具体作品,从内容题材、元素借鉴与重新解读、灰调子的具体运用三部分谈谈麦绥莱勒对我作品专业上的指导意义
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近年来中国博物馆体系不断优化,发展达到了一个飞跃期。现阶段是我国博物馆增长相对较快的一个时期,近10年的时间,每年平均增长200多个;截至2020年底,中国备案博物馆共计5788家,其中一二三级博物馆数量达到1224家,形成了多元化、多样化的博物馆体系。随着新科技的不断注入和观众需求与品位的不断提升,智能化、信息化、数字化、可视化技术正在越来越多地被运用于博物馆的展览,展览观念也随之提升。与此同时
2020年度,中国的博物馆共计接待5.4亿人次,开设2.9万余个陈列展览。博物馆领域已经在全国范围内逐步形成主题多元、类别多样的现代化公共文化场所设施体系,不同类型的博物馆在各地履行着自身独特的职能,发挥着特殊的作用。从上海博物馆东馆到西藏博物馆新馆,各地方博物馆继往开来,在建造技术和设计手法上不断地传承与创新。在中国地方博物馆充分吸收外来观念和先进技术的同时给我们带来了许多思考,包括地方博物馆如
在18世纪中叶以前,由于审美心理的产生,人类逐渐有了收藏的心理,开始收藏美好的事物,因此我们将贵族或私人的收藏称为博物馆的“雏形”。早期现代主义空间展示当中,往往过度刻意注重艺术品作为被观赏物的属性,使得作品与观众集中于高度静止的人与物之间的关系,强调空间与作品产生共鸣。并且在一般传统艺术博物馆当中,无论是平面的艺术品还是立体的艺术品,大多数是以“置入”的方式存在于展示空间。传统的艺术博物馆最初的
造型艺术在人类发展过程中是一个重要的艺术表现形式。进入现代以后,人们对其研究不仅仅局限在表意,更体现在对其活力和精神内涵表达上的探讨。笔者曾从事儿童绘画教学,对儿童绘画的研究表明,儿童绘画的表现方式、心理状态和现代油画有一些相似之处,甚至与有些现代大师的作品不谋而和。简而言之,儿童绘画作品充满直率、单纯、真实的表现手法,让人类最原始的生命冲动和心灵的诉求得以传达,这种表现在内里的艺术特质,正是我们
近年来,由于热门红色影视的助推与爱国主义教育主题活动的开展,人们对红色主题展馆的关注度正逐渐提高。中国战争类纪念馆作为红色主题展馆的重要组成部分是叙述战争事件、触发情感体验、供参观者缅怀英雄烈士、感悟战争精神的场所,参观者在追忆战争历史的同时反思和平社会的珍贵。中国战争类纪念馆展示空间大都建立在20世纪末至21世纪初,近几年部分战争类纪念馆相继出现了原展示设施无法满足现代参观者观展需求的问题,其中
以艺术设计学科的角度观当代艺术全貌,装置艺术作为其中最重要的艺术形态之一,因其不受艺术门类限制的自由、包容的特性而深受各种流派、理念、技术、材料的影响,逐渐形成其独特的创作手法和前卫的表现形式,在百年历史流变中,始终呈现出一种与时代的耦合关系。正因如此,现今的装置艺术已然成为当代艺术创作和各类艺术展览最重要的形式之一,愈发活跃在国际设计艺术的最前沿。在“跨越边界”的当下,各路艺术家、设计师甚或学者
20世纪初期,维也纳表现主义对之后艺术的发展起着重要的作用。在20世纪第一个和第二个十年里,理查德·盖斯特尔、埃贡·席勒和奥斯卡·科柯施卡,这三位艺术家是这一时期的重要代表。科柯施卡作为表现主义的杰出代表,推动了表现主义的发展。通过科柯施卡早期的绘画,能够看到一位艺术家成长的过程——他前后受到了古斯塔夫·克利姆特、蒙克、梵·高、埃尔·格列柯等人的影响,逐渐形成了自己的风格。科柯施卡早期通过自己独特
印度尼西亚是一个拥有众多宝贵财富的国家,无论是从自然资源、风俗习惯、文化遗产还是历史遗迹,我们都可以从中获取丰富的文化宝藏。蜡染文化是印度尼西亚著名的文化遗产,其中,日惹蜡染最为出名。蜡染是伟大祖先流传下来的技术与艺术相结合的产物,它是印度尼西亚手工艺文化的形象代表,通过使用斜口工具描绘出的笔触,形成繁复且精致的装饰风格。印尼蜡染具有极高的艺术水平,鉴于它在设计和制造工艺方面的出色,它被世界公认为
印度尼西亚是一个群岛国家。根据印度尼西亚共和国海事和投资部的数据,印度尼西亚拥有17,504个岛屿,据2017年数据记录,其中16,056个岛屿已经有名字。在印度尼西亚的许多岛屿中,较大的岛屿是印度尼西亚的文明中心,例如爪哇岛,苏门答腊岛,加里曼丹岛,苏拉威西岛和巴布亚岛。因此,印度尼西亚拥有多种文化,语言,生态环境。印度尼西亚被认为拥有742种地区语言,7241种文化作品的国家。但是,作为印度尼
《华山十二景》是清代画家戴本孝的经典写生作品册,画作尺幅相对较小,却展现了华山壮美的大空间,故其空间表现在笔墨语言、平衡关系和虚实关系等方面都具有重要研究价值。本文以戴本孝的《华山十二景》为基本案例,从戴本孝的生平及其绘画风格入手,研究其对实景对象的取舍和对画景空间的排布,同时探讨空间语言在其画面中的运用。并通过纵向对比,结合一部分西方美学家阿恩海姆专著《艺术与视知觉》中关于空间的理念,进一步探究