【摘 要】
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《华山十二景》是清代画家戴本孝的经典写生作品册,画作尺幅相对较小,却展现了华山壮美的大空间,故其空间表现在笔墨语言、平衡关系和虚实关系等方面都具有重要研究价值。本文以戴本孝的《华山十二景》为基本案例,从戴本孝的生平及其绘画风格入手,研究其对实景对象的取舍和对画景空间的排布,同时探讨空间语言在其画面中的运用。并通过纵向对比,结合一部分西方美学家阿恩海姆专著《艺术与视知觉》中关于空间的理念,进一步探究
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《华山十二景》是清代画家戴本孝的经典写生作品册,画作尺幅相对较小,却展现了华山壮美的大空间,故其空间表现在笔墨语言、平衡关系和虚实关系等方面都具有重要研究价值。本文以戴本孝的《华山十二景》为基本案例,从戴本孝的生平及其绘画风格入手,研究其对实景对象的取舍和对画景空间的排布,同时探讨空间语言在其画面中的运用。并通过纵向对比,结合一部分西方美学家阿恩海姆专著《艺术与视知觉》中关于空间的理念,进一步探究《华山十二景》的空间表现特色。最后在提出问题和解决问题的过程中,总结出画面中的空间生成、空间表现等对于笔者创作的意义,并尝试将其中的空间关系运用到自己的绘画创作当中,为本人之后的山水创作之路提供理论和实践依据。
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