金农自幼学诗习书,五十岁后始作画。其中梅花作品最为出色。他的梅花很有特色,千花万蕊,繁枝密萼,生机勃发,笔墨的书写意味浓厚。这一方面源于中国书画同源观念的影响,另一方面也与其自身坚实的书法基础不无关系。金农的隶书早年取法汉碑,有高古浑厚之感。从金农的隶书作品中可以看出,他在用笔上收放自如,方劲有力,浑厚而不失灵动之美,笔实率真稚拙,这与其梅花用笔质朴雅拙的特点极为相似。金农的漆书实际上是其自创的一种隶书体,以软笔舔扁入纸,用笔如刷,上宽下窄,头重脚轻,横画粗而竖画细,撇画以“倒薤”笔法表现,线条破圆为方,给人一种古拙天真之感。其许多梅枝类似漆书中竖画的用笔,握笔直拖,收笔时不多做回锋,在行笔过程中稍作变化并带有节奏感;勾花的表现手法如漆书中撇画的笔法,线条破圆为方;在用墨上面,梅干多以淡墨皴出,浓墨点苔,横斜交错,左右穿插。金农以古朴雅拙、别具一格的书风和画风影响了后人,从金农的梅花作品中,可以发现很多积极有用的东西。第一是其笔墨的书法意味,第二是书画中皆有的风骨精神。笔者尝试在写生的基础上研习金农梅作,创作了《五月槐花》、《微雪初消月》、《数树梅花枝头香》、《暗香》、《疏影寒梅》等作品,以期在学习前人的基础上,逐渐形成个性化的笔墨语言和意境表达。