我国的漆器历史悠久,从河姆渡时期就出现了木胎朱漆碗,是用木材进行人工的加工成形,再髹漆,这是我国最早的漆器。漆器的制作至始至终都是以胎作为基底,在胎的基础上再加入其它的工艺技术,装饰髹漆来完成一件漆器的制作。天然植物胎体漆器,顾名思义,就是选取天然的植物作为胎体来制作一件漆器,即直接以天然的植物的根茎,枝干,果实种皮以及外壳,树皮,硬叶以及真菌,羽毛等动植物材料等非人为加工构建的,在一定程度上保留了天然造型的胎体作为施漆的主体胎体,而且在使用漆进行局部或整体的髹涂以及打磨工艺过后,尚且保留动植物局部的外貌造型特征的漆器。天然植物胎体漆器选取天然植物作为现成胎体,在胎体上直接髹漆或刮灰,在待干的过程中,胎体会随着时间的流逝,水分的蒸发而发生不可控的形态变化,而漆或漆灰也会同时发生变化,这种不可控的变化给漆器的制作工艺带来更多的可能性,以及漆器的体量空间也发生着变化,空间的缝隙给漆器空间的再次重组提供一定的条件。传统漆器的制作都有其特定的材料,特定的工具,以及较为严谨的工艺程序,大体有制胎,刮灰,髹漆,装饰,打磨,抛光几大步骤,在制作过程中也有其指定的行为动作,有一套完整的工艺程序,形成一个整体的漆器制作系统。天然植物胎体漆器的制作从胎体开始就打破传统漆器胎体的人工制作,保留自然形态下的胎体样态,在此基础上再加入其它工艺。用其它手工艺打乱原有的工艺流程,对天然植物胎体漆器的制作程序进行重新编排,对原有的工艺行为进行解构,重新构建手工艺的行为表达。在以漆材料为主的前提下,融入水,糖粉,宣纸,纤维等综合材料,改变漆液的存在状态,拓宽漆艺语言的表达。漆与综合材料的结合,融入了工业化的材料,与其传统的工艺材料形成对比,漆器的语言表达也趋向综合,跨界的表达,不同性质的材料加入,既而改变其工具的使用,也会改变行为动作的运作,从而形成一套持久的手工劳作系统,不断地深入,不断地变化。混合的工艺配方和复杂的工艺程序以及丰富的材料配置的工艺美学,在植物胎体漆器的制作过程中得以体现。天然植物胎体漆器在制作过程中都是以零件的状态呈现,最终要进行选择性的装配,从而完成一系列的体量链接。天然植物胎体漆器利用零件组装的可塑造性,充分发挥漆器的空间语言表达,结合雕塑的空间语言,对植物胎体漆器进行系统的组装。