安东尼奥尼作为电影大师,其独特的电影拍摄手法和影片所呈现的鲜明风格,为世界影坛留下了宝贵的财富。作为第二次现代电影的代表人物,同时经历了意大利新现实主义电影运动,其大胆的创新和对传统规则的打破,为世界电影带来深远影响。导演对于叙事的安排,对时间空间的独特探索,对于客观环境的特殊表现,以及电影音乐和音效的巧妙体现,都成为其电影的鲜明标签。尤其是导演作品中所呈现的人物,他们漫无目的游荡在城市和野外,面临生活中的种种问题,他们茫然无措,内心空虚而焦虑。正是这些人物的状态,使观众感知到生活的真实片段和人物的内心感觉。这些都给我留下了深刻的印象,并引起了我进行研究的浓厚兴趣。本文希望以安东尼奥尼电影中人物的游走作为切入点,从这一角度深入探讨其电影特有的创作思维和拍摄手法,以及其影片所表现出的独特意味。本文以安东尼奥尼叙事影片中人物的游走这一独特角度,以人物的游走作为主线,通过对“人物”和“游走”两个关键概念的阐述,对人物为什么游走的探究,对如何游走的叙事结构和视听语言分析,探讨安东尼奥尼导演对电影的独特认识和表现。安东尼奥尼用独特的叙事方法和视听语言,描述了人物的生存状态。他提出和描述问题,但不提供答案,使电影具有模糊多义性,从而更接近于生活,同时,使电影表现出感性的诗意。本文研究影片范围包括安东尼奥尼从1950年开始拍摄的《爱情纪事》,到1995年《云上的日子》其间所有叙事影片,共十五部。围绕着所要论述核心问题“人物的游走”,本文在结构上分为四部分：第一章对本文所要论述问题的主要概念进行界定。论述安东尼奥尼导演一直以来从对身体的关注到对人的关注,其中分别探讨对人的关注中对女人的关注和对中产阶级聚焦的两个特点。其次,对“游走”概念的提出和界定做出阐述,并说明其鲜明特点；第二章主要探讨人物为什么游走。分别讨论现代社会中的人的自我情感危机、社会适应性危机、真实性的危机。第三章主要通过影片叙事结构的安排、时间、空间的掌控、摄影机运动以及对于客观环境和事物的表现,分析导演如何表现人物的游走；第四章总结导演这种独特表现手法是诗意的体现,从导演与新现实主义的关系的角度,探讨导演对电影新的理解和认识。