本论文主要采用问题研究、案例分析与案例比较相结合的研究方法；从“逸气”论的产生背景作为文章的入手点,详细阐述了“逸气”论的精神内涵,具体分析了“逸气”对倪瓒山水画创作产生的影响,并以《渔庄秋霁图》为案例透视倪瓒山水画中的“逸气”及其高逸境界。最后,以理论联系实际来探讨“逸气”论给我们现代绘画带来的思考与启示。通过研究论证表明,倪瓒“逸气”论的产生并非偶然,而是在元代特殊的社会历史背景影响下,在积累前几代相关绘画思想及理论的基础上,并受倪瓒个人性格、思想及生活经历等方面的影响而产生的。“逸气”论的精神内涵主要表现在“不求形似”的创作心态、“写胸中逸气”的创作宗旨、“聊以自娱”的绘画功效这几个方面。倪画中无处不透露着“逸气”,同样的,“逸气”也影响着倪瓒的山水画创作。随之,文章以图文并茂的形式通过透视倪瓒的著名代表作《渔庄秋霁图》,通过分析构图及笔墨诸方面来展示了倪瓒的画面中呈现出的高逸意境。之后又运用了案例比较的研究方法,通过与元季四大家中其他三家的画风及意境相比较,更是彰显了倪瓒画面中无人能及的高逸之美。鉴于前面对倪瓒“逸气”及高逸意境的分析,文章的最后一部分对现代绘画领域中有关逸气的一些不正确的理解与学习做出了深刻的审思,并针对自己平时的学习体悟对“逸气”的养成总结了几点建议。文章在分析“逸气”论产生的条件尤其是其产生的理论基础时,考证了大量的史料,在对史料做出合理分析的同时也最终准确地梳理出了“逸气”论产生的理论前提。在此之前,不乏有众多学者研究过倪瓒,也曾有诸多文章对倪瓒“逸气”论的产生及其对倪瓒山水画的影响等方面做处过分析研究,但与本文研究的侧重点略有不同。关于“逸气”的养成及后人对“逸气”的错误领会在本文之前未有提及；本论文最后一章结合自己的绘画及学习经历而提出的有关怎样修养“逸气”的些许建议是本文的独特之处。