作为电视媒介主流叙事形态的电视剧,与其他媒介叙事形式在讲故事方面的共性,是运动中叙事。电视剧叙事动力研究的理论前提,在于如何认知“叙事动力”的一般概念。何为“叙事动力”?叙事运动的力,是叙事动力;叙事动力,是叙事意义生成的（作用）力。因为,不同的媒介,有着不同的叙事动力;所以,电视剧的叙事动力,也具有区别于其他媒介叙事动力的本质差异。将“电视剧叙事动力”作为问题提出,必然要分析与揭示它的质的规定性,对电视剧文本中叙事运动的动力规律做真正的定性研究。作为一个“电视剧叙事学”的理论命题,这是一项以电视剧（尤其是长篇电视连续剧）为研究对象,以电视剧叙事为研究所属范畴,以“电视剧的叙事动力”为具体问题展开具体分析的研究。研究的基本目的,是回答问题域内最核心、最基础的问题,这三大问题分别是:“什么是”电视剧叙事动力的存在论问题,和电视剧叙事动力“是什么”的概念和内涵问题,以及“为什么”电视剧叙事动力能发挥作用的构成和表现问题。研究立场上,不再是经典叙事学的“结构/话语”,而是后经典叙事学的“进程/修辞”。研究思路上,是以“叙事动力”的一般概念为思考框架,以定性分析、文献研究、文本和案例分析为研究方法,以“什么是”和“是什么—为什么”为逻辑指引,探析与诠释电视剧叙事动力的存在本质、发生原理、构成表现等。理论资源上,是以美国叙事学家詹姆斯·费伦的修辞性叙事及“叙事进程”理论为主体支撑;同时,以北京大学资深教授申丹的“双重叙事进程”理论为关键支点。此外,重点将古典文论、小说评点、评书艺术等“中国叙事学”的相关研究纳入讨论,形成参照。整体上,既遵循西方叙事研究的学科范式,构建理论;也立足中国叙事文化的思想沃野,撷取精华。绪论部分,论证核心概念、明确研究立场,引入研究对象、提出研究问题,分析选题、述评文献,为电视剧叙事动力研究的展开奠定基础、规划路线。第一章,概念与内涵,探析电视剧叙事动力的存在本质、历时演进、共时维度、基本特征和发生原理。电视媒介、电视剧本体虽不直接影响质量,却制约和规范了电视剧叙事动力的感知与表现形式。随后,以中国电视剧史为主线,分析不同篇幅电视剧的叙事动力变化;从听觉、视觉、身体维度切入,分析电视剧声音、影像、表演叙事的修辞动力;依据范围、程度、状态的差异表现,分别探讨电视剧叙事的“总体/分支、强向/弱向、显性/隐性”动力。最后,以叙事的“功”为视角,分析叙事动力的“势能/动能”,以“创作者/接受者施动、文本受动”为电视剧叙事动力的原理。第二章,起源与延伸,研究的是电视剧叙事开端的动力问题。首先,探微动力起源,分析叙事开端的起动、起因、起喻功能,论述关系揭示、动因呈现和寓言描绘之于叙事进程的助推作用。随后,重点分析电视剧叙事开端的势能动力,以定势、先势、后势为名,阐释电视剧“副文本”“第一幕”和“第一集”的势能延伸作用。第三章,构成与表现,是对“为什么”问题的主体回答,研究的是电视剧叙事中端的动力问题。首先,基于意图、判断和演述的命题思考,揭示电视剧叙事进程中“作者动力”“读者动力”“文本动力”的循环互动关系。其后,在“情节动力综合体”的前提下,从人物、情节、时空角度展开分析:长效人物动力,主要在于个体情感命运的“向心力”,人与他人对抗的“伴生力”,以及人物群像结构的“共生力”;显性连叙动力,主要在于悬念、矛盾冲突连环设置的“牵引力”,间续引入新的人物、事件或场景的“延展力”,以及趋向高潮的信息延宕与逐阶满足的“操纵力”;复合时空动力,主要在于时空场景序列的“潜在力”,时空演变逻辑的“趋向力”,以及建构“可能世界”感知力矩的虚构力。最后,基于“隐性进程”理论分析电视剧的双重叙事动力,阐明其双轨表意特性,结合具体案例分析隐性进程与情节发展的同向并行、反向颠覆现象。第四章,聚合与延伸,研究的是电视剧叙事尾端的动力问题。首先,聚焦电视剧叙事动力的终端聚合,探讨不同结局叙事的动力分异,以及其叙事动力在“聚”与“合”中的收拢功用。随后,以“续书”现象为引,从后传、前史、外篇角度出发,分析如何演绎后续故事、探索起源故事、续衍平行故事,讨论电视剧续作叙事的势能延续问题。第五章,是对“电视剧叙事动力”延伸问题的有关思考。一方面,基于源流分合的视角,分析不同题材类型电视剧的叙事及其动力差异,探讨电视剧叙事动力的特殊性和一般性。另一方面,对“网络剧”的叙事动力,“改编类电视剧”的叙事动力,以及实践中如何优化“叙事动力”等问题,予以回应。