【摘 要】
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当下随着新媒体在社会中的普及,人们的接受信息的习惯也随之改变,人们习惯于接受碎片化的信息,因此相较于传统“非遗”类纪录片的形式,微纪录片因视频长度短、内容更活泼有趣,更符合当下用户接受信息的习惯。在媒介形式进步的同时,越来越多的人在研究“非遗”类微纪录片的选题角度、叙事方式、表现手法等,旨在促进“非遗”类微纪录片的发展。《热贡的魅力》系列微纪录片（具体观看方式参见附录1）从非物质文化遗产“热贡艺术
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当下随着新媒体在社会中的普及,人们的接受信息的习惯也随之改变,人们习惯于接受碎片化的信息,因此相较于传统“非遗”类纪录片的形式,微纪录片因视频长度短、内容更活泼有趣,更符合当下用户接受信息的习惯。在媒介形式进步的同时,越来越多的人在研究“非遗”类微纪录片的选题角度、叙事方式、表现手法等,旨在促进“非遗”类微纪录片的发展。《热贡的魅力》系列微纪录片（具体观看方式参见附录1）从非物质文化遗产“热贡艺术”入手,同时搜索“热贡艺术纪录片”、“热贡艺术微纪录片”“热贡艺术视频”发现,关于热贡艺术中唐卡艺术的纪录片较多,而关于热贡艺术中泥塑、木雕、堆绣的纪录片少之又少,因此本次微纪录片为了弥补前人的创作空白,拍摄时前往青海黄南同仁地区进行了大量的背景调查和前期访谈,前往实地寻找拍摄线索,整理相关人物的故事,并构思微纪录片创作的叙事方式,最终以系列微视频的形式呈现出了一部较为完整的纪录热贡艺术的微纪录片。本文是基于《热贡的魅力》系列微纪录片的创作报告,报告主要从创作意义、创作理念、创作过程、创作特点及创作反思这五部分出发进行阐述。同时本片也致力于从创作者的角度为“非遗”类微纪录片在新媒体背景下的创作提出一些实践经验。
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文章基于中央商务区相关的理论研究与规划实践，面向我国全面进入城市更新时代、城市发展内涵与动能转变的总体趋势，探索性地提出城市更新背景下，我国中央商务区规划建设的转型方向，即：在建设方式上，从新城新区蓝图式转型为存量更新生长式；在空间形态上，从高密度高集聚度转型为以人为本密度适宜；在功能组织上，从以商务办公主导转型为多元复合综合开发，并在海南自贸港三亚中央商务区的规划建设中实践、探索、应用。
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《晨兴》是筝乐与地方曲艺融合的创新之作,作曲家陈哲以京韵大鼓《丑末寅初》的唱段为素材,古筝为载体模仿京韵大鼓中的音韵与击鼓音效,描绘出纯粹地道的老北京味道。本文以演奏者的视角出发,探究《晨兴》中京韵大鼓音乐元素的运用以及演奏技巧,全文分为四章:第一章从作品创作历程及作品选材入手,了解作曲家的创作构思;第二章进一步探究《晨兴》中京韵大鼓音乐元素的运用;第三章从演奏技巧的角度分析《晨兴》是如何通过富有
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股权代持作为股东资格与股权收益相分离的新型投资方式,一定程度上顺应了市场融资需求,近年来被广泛运用。但是我国股权代持处于发展初期,相关法律对于股权代持问题缺乏系统的规制,股权代持纠纷频发。因此,为了减少股权代持纠纷,合理规制股权代持行为,推进公司治理现代化、激发市场活力,亟待完善股权代持法律制度设计。有限责任公司股权代持是指为他人接受实际出资人的委托以自己的名义登记于公司股东名册,所得收益归实际出
非自杀性自伤行为（non-suicidal self-injury,NSSI,简称自伤行为）是指个体用刀将自己割伤、用指甲将自己划伤或者抓伤、用坚硬的物体将自己打伤等行为,是一种危害很大但机制却不明的病理性行为。自伤行为的发生率很高,这种行为的发生不仅会对青少年的心理健康产生影响,还会对整个社会的稳定产生重要影响。国内的研究认为这种行为的发生多与父母教养方式、学习成绩、人际关系等有关。社会上关于父
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