八声音阶的构成形式以理论的方式呈现,首先是由法国二十世纪作曲家梅西安在1956年出版的《我的音乐语言技巧》中,将八声音阶作为有限移位调式的第二调式所提出的。八声音阶（Octatonic scale）的概念被正式确立,是1963年由美国作曲家、音乐理论家贝尔格（Arthur·Berger）所提出的。作为一种被广泛应用于二十世纪音乐的新型音高组织形式,八声音阶逐渐被西方音乐理论家所重视,也因此引发了诸多关于八声音阶的争论,同时也引起了笔者对这一论题的兴趣。论文以音乐历史发展史的角度去观察八声音阶的历史形成以及在二十世纪音乐中的具体应用,并以此对八声音阶在整个音乐理论发展史中的地位进行重新定位,同时对八声音阶在和声应用上的相关特点进行归纳与总结。论文由绪论、正文和结语三个部分组成。绪论包含三个方面的内容,即本文的选题依据,该论题在国内外的研究现状和本文写作的研究思路和方法。正文部分主要分为上下两篇。其中上篇主要阐述八声音阶的历史形成,分别从八声音阶的理论接受与在音高演变、调式演变以及调性和声演变的进程中,八声音阶的历史形成以及与历史发展中的某些现象之间的关联性。下篇主要为八声音阶的应用研究,分别针对二十世纪作曲家作品中的八声音阶现象,从不同的侧面分析八声音阶的具体应用现象,同时也针对上篇所提出的相关问题给予一定的回应。结语是对论文的最终总结,尤其是对八声音阶在整个音乐理论发展史中重新定位,以及八声音阶在和声应用上的相关特点。