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2010年以降,经历了电影产业化改革阵痛后的国产电影开始集中发力,突出表现为大量以中低成本为代表的影片,逐渐在电影市场中占据了主导地位。中小成本电影的崛起,在获得广泛社会认同的同时,也为国内电影市场增添了活力。这也在一定程度上导致,,在当下“高概念电影”的视觉奇观为主导的视觉消费时代,原本在市场竞争中属于变量因素的中小成本电影,成为了一种增量因素。这样一种现象,实际上与社会转型时期青年群体的矛盾焦虑,以及泛娱乐化与消费社会语境下所凸显的亚文化特征不可分割。无论是题材内容,还是表现形式,中小成本影片所折射出的,恰恰是以青年受众为代表的主力观影群体的内在困惑与精神指向。正是基于此,作为青年亚文化及其内在精神指向的重要表达场域,中小成本电影通过其独特的视觉话语生产、传播,在作用于社会文化及其主体的同时,反过来也必然被社会文化所影响、制约和建构。与此同时,借助于视觉化的影像表达,青年亚文化视阈下的国产中小成本电影依托于爱情、喜剧、动画等类型叙事模式,或基于自身存在的困境,表达身份认同的匮乏,或在“僭越”中试图彰显其“抵抗性”策略,或不断书写叛逆者的自由与寻找,或在“二次元”的世界中建构“异托邦”领域,或承受着消费社会下主流文化的收编与吞噬等等。纵观大量国产中小成本影片的成功,我们不难发现,这类影片正是于内容表达层面,准确拿捏住了观众消费狂欢的躁动心理,深度契合了当下青年群体的审美趣味,才得以凭借着多样的形式表达着“青春”、“梦想”、“自由”、“反叛”、“爱情”、“平等”等符码价值,并屡屡创造着以小博大的票房神话。该论文以电影社会学为主要的理论研究方法,立足于电影文本与社会泛文本之间的关系研究,以一种动态变化的视点,对2010年以来的国产中小成本电影的内容题材进行深入研究,无疑对于推动当下中国电影产业的发展,具有积极的现实意义。