本论文以电影现实主义(realism film)为研究对象,借助系统抽象法(systematic abstraction method)分别考察了电影现实主义的前身(predecessor)、成因(origin)、形态(shape)与核心(core)问题——真实,并在此基础上深入分析了电影现实主义的政治谱系与娱乐边界重构,努力探讨在多大程度上可以解决中国电影目前面临的现实问题,至少试图提出一个解决问题的路径。绪论部分首先阐述了研究电影现实主义的意义和价值,其次通过围绕电影现实主义的文献综述发现已有文献中的不足,寻找到本论文做这方面研究的理由,再次,介绍了本论文的研究方法。第一章着力分析了电影现实主义的前身与成因,阐明电影现实主义是由文学现实主义发展而来,支配文学现实主义的矛盾,最终推动了电影现实主义的产生,同时电影现实主义本身依旧是文学现实主义的一种,因此,保留了文学现实主义的主要特征。接下来第二章分别分析了电影现实主义前后相继、互为传承的四种形态——左翼电影现实主义、社会主义电影现实主义、先锋派电影现实主义和新写实电影现实主义,一方面表明了电影现实主义发展过程的渐进性,另一方面也表明了这四种形态自身的过渡性。在分别考察了电影现实主义的四种形态后,第三章综合考察了电影现实主义的核心问题——真实,即影像真实与逻辑真实,重在阐明二重真实与现实的紧张关系,试图探讨电影的“真实”能否反映现实,以及能在多大程度上反映现实。研究过电影的“真实”之后,第四章勾勒了电影现实主义的政治谱系,说明经过中国历史各个时期政治意识形态规约后的电影“真实”如何发挥政治功用,以及电影现实主义政治功用在当下中国电影中的意义。第五章是最后一章,通过中国电影娱乐边界三次移动说明电影作为文化产业已成为一个经济现象。本章着力探讨中国电影产业化进程中,电影现实主义娱乐边界重构的可能性和必要性。结语部分说明蓬勃于世的电影数码信息技术正在引发一场电影本体的重大变革,目前的电影现实主义有可能即将被虚拟电影现实主义所替换。这是另一个话题,本论文到此为止。