“幽梦一帘花影深，清风明月露天真。山川万物皆文史，阅尽沧桑自在身。”在李安纲和赵晓鹏评注的《幽梦影》前言中写到的这句话，正是对清张潮《幽梦影》一书的最好阐释。全书共收录219则小品，在不加雕饰的风、花、雪、月前，在清高儒雅的琴、棋、书、画中，都使人心旷神怡，在使人超越自我的同时，领略到一种旷世绝尘的美妙。本文从清言这种小品文体入手，通过对其概念及文体特色的阐释，试图对《幽梦影》中的小品给予准确定位。重新审视《幽梦影》一书在文学史上的艺术价值与地位。全文分五个部分：第一章清言的界定和清言小品创作。从先秦典籍中挖掘清言发展的源头，到《世说新语》中清言的雏形，再到唐宋佛家禅语中清言形式的作品，最后清言在晚明时期正式产生，对清言这种文体的产生与发展进行了全面的概括与梳理。第二章《幽梦影》创作及其清言界定。本章主要介绍作者张潮的生平及《幽梦影》的创作概况、并结合中外两位学者所编选的清言集给《幽梦影》中的清言小品与普通小品以定位，并将其中占绝大多数的清言小品作为本文的研究对象，共确定清言小品195则。第三章《幽梦影》中清小品的艺术特征。本章从体制、修辞、语言三个方面对《幽梦影》中清言小品的艺术特征进行总结。试图看《幽梦影》这部优秀的清言小品所独具的审美意蕴。第四章从《幽梦影》看清初清言对晚明清言的传承与新变。本章选取晚明时期清言小品的代表作《菜根谭》作为比较对象，以点代面试图看清初清言小品对晚明清言小品的传承与流变。第五章《幽梦影》的地位与影响。本章从《幽梦影》的文学价值、对《幽梦续影》创作的影响及在编排体例上的影响三个部分来阐述《幽梦影》在文学史上的地位与影响。